导演换人，在车里就迫不及待要你从做中世纪动画的亚当森换成了什么都拍的职业老导演艾普特，艾普特的缺点还挺明显的，这一集本身剧情很简单，就是老三老四外带个惹人厌表弟尤斯塔斯被召唤到凯斯宾的黎明踏浪号上，凯斯宾统一陆地后要出海寻觅前代的七勋爵，捎带手还寻觅七把剑来破除诅咒。其实前两集剧情也很简单，这部的最大问题是节奏无甚变化，一直是登岛找剑这个事件的反复，全靠黄金岛、隐形城堡之类视觉奇观来撑着，但整个流程的交代又很随意，主角们和岛上的各人都没什么交接，也没产生什么反应。要说这个系列的成长主题，这次主要由尤斯塔斯担纲，电影在表现他的格格不入上很节制了是优点，但这个人物没写出什么厚度，只靠老鼠武士始终给变龙后的尤斯塔斯鼓劲来遮过去成长的嬗变过程，倒是省事，其实全片也透着一股漫不经心拍完就算的感觉

今年的韩国电影终于有一部能拿得出手的，但仍比不上《在车里就迫不及待要你》...

香港影片总是肯于花费巨资打造警匪片。

“片中所有通过滤光器拍摄完成的黑白镜头都是由一双袜子制造出来的效果；而这双袜子是由该片摄影师亨利·艾勒肯的祖母提供给剧组。”

又一部年度社会题材电影，它触及的是每个人终究要直面的、残酷的基础生存问题——照护与被照护之难。以调查记者的卧底探访与揭露报道为主线，叙事上借用侦探类型片模式，对司法、福利救济制度、新闻传媒等领域中的弊病也都点到了（虽然深度不足）。“人老了就是包袱”“不要为做对一件事而内疚”是点睛之句。女主家庭的副线（爷爷在养老院的自尽）也挺有合理性，既可解释这一角色的复杂性（尽管经过多年记者生涯渐趋麻木冷硬，但仍有潜藏的柔软一面可被激发），又使全片明面上的探访挖掘+写爆款过程成为女主隐隐的自我补赎之路。姜大卫、林保怡和余香凝的表演至为出彩，结局更是堪称豹尾。明仔跃楼一段拍得极有力（白雪-纸灰幻景vs.现实晴空艳阳，黑暗室内+白亮窗户）。缺点是配乐过满，慢镜煽情夸张，视点偶有割裂感，女护工形象单薄刻板。（8.3/10）