没有田壮壮的表演 这应该就是崩了吧 符号化的北漂故事 不成熟的认知 生硬的转折 刘若英还是挺活在自己想象里的

镜头：一、穿越时间；二、变焦，灵魂移动；三、声音若即若离，到最后也不知道有没有人听得见自己的哪怕一个字。镜头混入时间的长流。每个人物都不过情感和意象的载体。是啊，在一双眼睛里，他们除了那些，还能是什么呢？“不，我要留下。”留在哪呢？不会厌倦吗？留下，从来都是个幼稚的梦。索科洛夫的推近那么融合。元素来来去去，对话的片段、人物的片段、细碎的呓语，都不可避免地融进时间；我们乘着诺亚方舟，永续前行。一个高贵的梦。爱上索科洛夫。如果更懂俄国。这就美到让你爱上一个民族的那种艺术。长镜头的末日—观众的末日（中间好像不够丰满。或许是不熟俄国历史，本该有的，没感觉到）。是不是真的一镜到底又有什么区别呢。不管真相是什么，我都和那个妄想留下的欧洲人一样愚蠢地相信它是一镜到底的。

05/23/2022 - 05/24/2022, @ The Criterion Channel. Realized, poignant character study. (The characters speak to me.) 父亲在田野里的床其实也像整个家庭的状态，就算deeply rooted in the long tradition, 也随时需要离去；再也无法驻守于此，也不知道前方等待我们的是什么；变迁，流动，既不在此也不在彼。Hélène Louvart灵动的摄影真美。结尾”transcends”.

以为能看一部不需要看字幕的电影，忘了一如既往的山西话，结果一大半时间都需要靠英文字幕。在卢米埃跟两千多来自世界各地的人看中国电影，是一种骄傲。在给所有人看到中国近现代的发展史，是另一种骄傲。是我从来没有过的观感体验。可能因为身处国外可能因为同为女性，这是贾樟柯里我最喜欢的一部。

我一般是很少称赞一部电视剧的，大猿王txt下载近乎完美，它有一种非常独特的气质，就像阅读一部精彩的小说让人爱不释手