十三姨这个人物的改编我很喜欢！历史上其实是没有这个人的，叶问外传而是黄飞鸿第四任妻子莫桂兰的影视化。电影里将莫桂兰的自幼习武和留学西洋融合，使得十三姨这个人物既有东方女子的温柔与豪情，又有西方的开明与大方，成就了这个近乎完美的角色。我想没有人会不爱十三姨，况且这个版本的十三姨更为天真无邪，和黄飞鸿的爱情线也是偶像剧模式发展，不瞒大家说我真的一脸姨母笑呢。

青春片本就该找少年少女演啊，叶问外传张子枫小辫子戴帽子的造型好萌

对曾经以雄性气息为主导的古装史诗的解构和反对，这件事实际没必要让老雷来做，毕竟他年事已高又是此类题材的当代领军人，但他还是亲自去做了，在抓住了这个历史事件下的当代话题性的同时，又异常精准的用两场不同视角下Margerite的脱鞋戏调度暗暗让部分男性观众于性别决定的可能的先导误判中深深领教了文本上同等羞愧的审问与控诉，近乎于直接同银幕外对话，这也是一场“决斗”，只是老雷这次赢下的，早已不是电影中愚蠢的Jean和Jacques等人在无耻守卫的，一个老年名导所展现出的巨大的包容、果敢与进步，同自我过去的创作荣耀割席，且技艺上仍然保持着强烈而准确的震慑力和感染力，年轻的创作者们理应体会到这其中的号召与引领。

看到网上对叶问外传的评价，不禁怀疑自己的审美是否也是格格不入。可我确能体会到韩寒的情怀，对山河，对故土，对放浪不羁人生的向往。故乡的云歌词里这样唱的“我曾经豪情万丈，回来却空空的行囊。”这种遗憾和惆怅感是我看了电影之后一直挥散不去的感情。孤独是人生的底色，阿耀的孤独，让我想起了自己在某个夏日的夜晚吹着空调散出来的冷风，想象着符合心中文艺调性的画面。我以前一直不能描述这种画面，电影却让我有如此似曾相识的感觉。叶问外传这种自由的词语下，充满了无法按耐的梦想同时又有一种渺小感，而这些，我确实也在这部电影中感受到了。

只有肉，叶问外传和装模作样的讨论哲学，有想法但被噱头压下去了。