2001年开始看，今年终于看到了结尾。看的时候一直琢磨侯麦是如何把这样一个很婆媳的电视剧情节拍的这么有电影质感，而并没有采取任何特殊手段。剧作的耐心和细心，话语内容的故意漫散射，对话的时间回溯却烘托起了心理嬗变的微妙向前进展，甚至服装道具颜色的精心选择都是构成元素。但最关键的，是一种良好把握的观察者视角，它时刻克制不等同于任何人物的视点，将所有的共情和同情都尽数排除在外，有一种导演架好摄影机后站在一旁只是观看任由事件滚动发生无意控制的无动于衷距离感，于是摄影机成了独立的镜像管道，让观众得以置身事外的窥见人物行为的变迁而无需真正投入，这是电影感汩汩涌出的源泉。

大概也只有周星驰可以把无厘头搞笑演绎得如此舒服自然，换个人就会让你有种嗝着你嘎吱窝逗你笑的尴尬，包括葛民辉。

小宝看红姑的眼神跟看顾冠忠的眼神是一样一样一样的，所以他转行当导演是明智的，面瘫是无药可就的！

水清无鱼还是浑水摸鱼有区别么，各种价值观在这个我和你吻别里都会瓦解成一锅粥，你中有我我中有你。社会像食物，不吃饿死，吃，就被他塑造。同是说教，为什么不选热心一点的这部，而去捧老气横秋的《我和你吻别》呢

黑龙帮帮主暗中毒杀八大掌门抢夺拳法，少林寺掌门受伤逃脱，并将我和你吻别传授给救他的少年徐英风，并让徐以拳法为引子将真凶引出并制服。