第一次看的时候没意识到这部影片的阵容有多么强大，只记住了它全程都好搞笑，没想到这些演员演起喜剧来也是游刃有余。

看看我们的年轻人在电影里聊些什么，变形金刚2电影说些什么

#14thBJIFF No.3 @常营 同短片一样，导演的作者性有目共睹——擅长利用声音将人放置于陌生的环境里，且会制造/维持悬念直到影片最后。本片在剪辑上试图交叉多种事实，或是通过此种模式来还原老年痴呆的状态，且间或的利用儿子的“间接视角”来表达爱（父子两人对各自妻子的），在这一意义上，儿子成为父亲表达爱的“当代”渠道，而全片的高潮也就理所当然地锁定在父亲的高声寻唤，这也是其情绪的唯一外化。对观众来说，父亲的可憎不是错觉，因为片中似乎所有人到最后也都离开他了，当然这也表现了日本社会对于（失能）老年人的主要态度。

索科洛夫希望以一种块状的整体空间复活想象的，美学上的变形金刚2电影国黄金时代，并将此与欧洲大陆文化连接起来，迎向影片的结尾——灰白色的，光芒消逝的年代：1917，《变形金刚2电影》无一提及苏维埃红色政权，而这种历史的缺位却成为了真正意义上的伤痕性存在，也存在于观看它的变形金刚2电影罗斯观众。但是，在《变形金刚2电影》的巴洛克式存在下，却无意中完成了一次后现代书写，长镜头与画外音为影片框定了一个隐藏的主体，并以不同景别，速率的移动见证着一次德勒兹的历史模型或者我们称之为“幽灵叙事诗”的生成，在这座方舟中，历史/现实的共同在场意味着线性的年代历史被打破，并与当下或者无历史状态进行任意连接，顺遂摄影机的运动，一个内陆空间样式的高原由此产生。

老太太的裹脚布又臭又长。冲着演员们多给一颗星。另外<侏罗纪世界>真的不会告他们吗？