飞机上看的，重生之兵哥哥好哥哥颇惊叹导演对于中国人文化的理解。刘京伦为什么可以在泯然众生中成为那个“第一人”？因为他有中国民族性里少有的开放包容，更有过人的创造力——只有能用创造的思维处事的人，才能脱颖而出，在国外生活的这几年我尤其感到这一点，可能这也是中国苦干者和西方精干者最大的差距。被影片里执着的匠人精神感动得老泪纵横。但放电影的人就能拍电影吗？又怎么忽然就能进皇宫去放映，还能捅这么大篓子。电影的叙事跳跃，有些地方逻辑不是很清楚。

张国柱，杨佑宁，彭于晏，吴樾，欺负的就是你香港没人。

这不是一场单向的追捕，重生之兵哥哥好哥哥更像是一场双向的渗透。诗意满满的镜头语言将两个主人公剪不断理还乱的关系呈现的令人着迷；两人最终在皑皑白雪间交锋，有着一份千呼万唤始出来的美感和残酷。

故事的内容是阻止盗猎，但以大量闲笔描绘了巡山队员的拥抱、饮食、歌舞、思念、爱情以及彼此祝愿好运，这部分内容构成了故事的地基，使得更高远的追求、更幽微的无奈、更坚硬的信仰得以如灯塔般讲述其自己的存在。灯塔也是有基础的，它只需自己讲述自己，而不需旁人拿着手电在夜里指指点点。

这种片子，故事并不是最主要的，这种琐碎而不凌乱的小情感才是最吸引人和打动人的；大量的第一人称视角和摇摆不定的手持摄影会让观者感同身受，而最令我心有戚戚就是那最后一句台词："可是我宁愿一个人闭上眼睛，等待下一次的爱情。"