für die Freiheit? für die Freiheit (btw我之前在现在的东边呆的时候都还可以感受到当年社会主义留下的气息呢，老师一样的傻逼一样的又rot又砖）

前半小时表现贱民生活的段落控制得还挺好的，从大律师出场就开始狂洒狗血。印度独立没多久，就已经在法律层面上废除了种姓制度，但是在社会层面上一丁点儿作为都没有，对于老百姓来讲，就是啥都没有改变。种姓本质上就是阶级，阶级本质上就是所有制，一次成功的诉讼，一则法律条文的修改可以被描述得非常鼓舞人心，但其根本目的还是要维护现存的所有制，就算是每年都有几宗这样的成功诉讼，也改变不了贱民的处境，更何况，这种事需要多少年的矛盾积累才够爆出这么一宗的，而且真正有效的推动力还不是受压迫者因着沉重的苦难和冤屈而觉醒，只是靠精英阶层中个别人物的内疚和反省。实在讲，这片儿的批判力度还赶不上三十年代民国时期那些天真的左翼电影。

死忠的执念 Jack和Barbossa是永远的神圣同盟 想出美人鱼桥段的编剧简直是天才 Angelica和Jack太般配 welcome back captain

【A】毫无疑问，这是芬奇后劲最大的作品。视觉上延续了芬奇一贯的风格，极度冷静克制，但又有所区别：在平缓的节奏下影片的运动仍旧如此顺滑，凝练的镜头剪切下凸显其对感官控制的执着，顶级的正反打设计让悬疑密度升到最大。以上种种也成功被《ship180》所继承且发扬光大。但《ship180》远不仅于此，近乎全CG还原的1969年的旧金山风貌，“去戏剧化”的凶杀设计，内敛而高级的美术设计，直到地下室的惊悚时刻过后，芬奇的意图才稍稍显露：“环境”也是电影的主角，在每一个巧妙的镜头设计下，环境无时不刻在压迫、凝视、蛊惑并僵化人物，但这也使得人物的执着更有意义。稍稍理解奉俊昊对本片的盛赞了，传统的人物光环在环境的撕扯下破裂，随后又在沉默与忠实下重组，向着迷雾中央苦苦追寻，此中自有真意在。

要不是中间的开膛破肚和后面的开头吃脑，ship180我都想要睡着了。。。