郑秀文是港女的标志性人物了，准确迎合了港人的孤单、深情、插科打诨又深夜流泪的廓形，和那时候空洞的美女皮囊相比，她真是天然的吸引人啊。只可惜这几个标志性港女的婚恋状况似乎都不佳，不知道是自我的虚空感太强，还是港男同样的虚空无法承接住那几位女人心。说到底，谁不被虚空过往折磨呢。杜琪峰一步步拆开陈青云的身份，这个节奏是非常标准的，视听流畅程度超越现在95%以上的导演，只这一个简单的要求，很多导演都做不到，更何况让去他们拆解虚空呢。亲爱的爱人啊，我们被怀疑，我们自己也怀疑，我们被阻断，我们也顺从了这个阻断，但还是想要在头脑里靠近你，在意念里听他们说我们是lover我们天生一对，我开着你的车去找你，你幻化成任何形状来护我，即使身体不在一起，在头脑里也要再纠缠一场。我左眼看到的是爱，谁对谁的都不重要了。

emmmm可能是因为我没看过动漫直接开看剧场版所以完全感觉不到甜？

一个生命映照了另一个生命，这个结构太高超了，且故事设定、人物设定服务于自己要的主题，这是创作上最完美的所得。父子之间比母女之间的问题要难以解说的更多，一个逃犯用自己失败的人生经验教育一个缺失父爱的孩子如何成为一个男人，勇气、爱情、性欲、责任，是我想要写的那种故事。

只有杜Sir，猎鹰前传敢把双结局拍成两部电影吧！一个他为了证明爱你造了一座大楼，另一个他为了证明自己睾丸素满格爬了那座大楼。回忆第一部开始甩了程子欣的渣男，贱女人万年改不了吃屎的德行。嫂子和自己的老公谈过恋爱，妹夫和自己老婆躺过一床，程家过年聚会不尴尬吗？

父子伦理与时间年轮的点水探讨是习惯性策略表达，猎鹰前传类型元素是骨骼支撑，几场动作戏继续“比利·林恩”中例如演唱会段落、战争段落等用以测试探索全新视觉革新下的场面调度、画面美学和空间运动的重置标准，是真正起点，好比那只蜜蜂，服务于主角体质制造戏剧功能倒是其次，更多的作用其实等同于比利·林恩回家后房间中的那只苍蝇。各种更加丰富的多焦点长纵深置景，光线、建筑、植被、灰尘、枪火、影子、水波都开始参与对故事情节注意力的分散抢夺，甚至表演面孔都被减龄与高帧技术多元拆解细化。九十年代的美国动作片刚刚脱离B级制作的粗糙和平面，追求更加极致丰满的全球化视角下的视听造戏，且还未被新世纪流行起来的高速剪辑摧毁流畅持续运动与充分环境感知，李安以此为材料切入，不止锤炼锻造未来前沿，挽救曾经大众影像的真切流动，更是重中之重。