只有法国人才会把带有时间悬念的尾随跟踪与瞬时反转的身份错认拍在一部压根与政治阴谋或者图财害命无关的都市爱情轻喜剧中而又不必过分减损此二种叙事手段引动观众心理的能力……“我认为几乎所有故事都可与悬念相关。甚至爱情故事也不例外。过去我们总认为悬念就是从断头台下救下某人，聊斋3或者诸如此类。而实际上一个男人是否能得到他的心上人也存在悬念。我真的觉得悬念一定是与观众自身的欲望或期盼有着莫大的关系。”（希区柯克）

明明有光，聊斋3光裡卻有無盡的暗。無語卻哀傷，是結束那一刻最真實的感覺。

2500部观影纪念！无法简单用言语论说的片，聊斋3挑战了一个伟大的建筑过程，犹如半冻半鸣的冷河。片名寓言影片内容，整个影像就是接连不断的孤独的群体的旅行，三重我们可以窥探的时空，游子和故人拥有相似的灵魂，电影则是新时代的建筑，书籍，诗歌，短暂的记忆。内核继承费里尼，却比费里尼要情感充沛得多，看不见清楚的对立，只剩缠绵交织。以及，对话窥得见一个群体不自主的相似和聚散，想起福克纳。

兜兜转转 往复循环 看完不想谈恋爱 也不想分手了 反正一回事

《聊斋3》之后大鹏和柳岩于银幕的二次触电，比起前作，《聊斋3》更见荒诞欢脱，在节奏的把握上，《聊斋3》更见导演的功底。电影以劫匪抢银行的主题为外在，在展现了一众角色黑色幽默的气质同时，更揭示了社会小人物不为人知的温情细节。大鹏饰演的“劫匪”身体力行诠释了盗亦有道的精神，在一个又一个搞笑的情节背后，“沙雕抢劫团”的有趣可爱展现的十分到位。作为女一号的柳岩，比起之前的演技提升明显，内心戏更多。此外孟鹤堂、田雨和腾格尔的加盟，跨界并不让人感觉突兀。柳岩与大鹏之间的默契显然更上一层楼，后续更让人期待。总之，《聊斋3》不仅是小人物的颂歌，更是黑色幽默的胜利。