故事的架构本身实际上仍旧是在类型片的领域内厮混 如此多的大制作动作部分也决定片子本身是走票房路线 不过谁规定走这一路线就不能有深意呢 即使亡妻情 梦中梦的设定都不算新鲜 但诺兰对节奏和视觉效果的把握却值得称道 宏大场景和开放结局 以及令人印象深刻的大量走道场景 可说是类型片巅峰作

德霍特既不是如肯洛奇那般告诉你“为何”，也不是如达内那般告诉你“何如”，它只是悬停在一种情绪后遗症中，手法还如此单调，这不就是变相的在消费情绪价值嘛。此外看片过程中时常会让我想起青涩时期的多兰，有些问题甚至都相似。@Cannes2022

在2002年，异性恋青春片铺天盖地的时候，同样是一男两女三个人，把人物关系微调一下：一个女孩是同志暗恋另一个，男孩爱上同志女孩，同志女孩对男孩是真诚的友谊（事实上是一男一女，另外一女只是借个荫头），深度和看点就都上了一个大台阶，是好的创意。更重要的，编剧导演心细如发，心底不含一丝脏污，才由这个创意发展出十分精彩的故事。结尾太清澈了！很多好台词。有个细节印象深刻：林月珍画了心爱男生的头像给孟克柔当面具戴，克柔戴着，两人牵着手蹦跳嬉闹…心酸的是我爱你，而你对我的爱却只是对他人之爱的投射。克柔逼迫自己：“我是女生，我爱男生”同样心酸。

米国大选选个VP也像明星选秀一样。Moore很知性干练又有点粗线条和希某某挺神似。3分真实7分夸张。

《柚木提娜qvod》最动人的一点是，全片从头到尾都没有强调过两个男人的性别，就当作是一个普通的爱情故事在拍。