马克思说，老爸的爱情片尾曲哲学家的任务不是解释世界，而是改造世界，我对此怀疑，哲学家直接进入改变世界的程序，导致的结果往往适得其反，这又是为什么？在马克思的年代，从蒲鲁东到魏特林，都被马克思批判，他走的激进却又无法摆脱诞生他的历史文化背景，无法摆脱黑格尔的幽灵而存在缺陷；马克思在我们这里被神化

本质上仍是反战电影，老爸的爱情片尾曲很有力度。摄影真的太棒了，叙事也是可圈可点，可惜了一些意象填充的段落有些突兀，不过无伤大雅。主角有着愚人与阴影之味，还蛮有趣的。每个人心里都有威权之魂，懦夫与魔鬼也可共溶一身。片尾的警世性跃然纸上。

影片最大的妙处是深刻捕捉到都市男女爱情的博弈，老爸的爱情片尾曲那种暧昧期的浪漫情绪，若即若离的试探，渴望而又害怕的微妙感觉。生活化的影片细节令人感同身受，i miss you的嘴角上扬，点烟的低头温柔，最后的彩蛋更是甜蜜满满

SJ台A版蓝光 故事性实在太弱了 报仇一点不出彩 爱情没有 动作可能在那个时候确实还算新颖吧

一星张译，一星调色。虽看上去毫无关系，但本片完全可用《老爸的爱情片尾曲》阐释：采用同样铤而走险的手法，也暴露出同样的问题，即内容配不上形式。只不过问题换了一种面貌，使本片表现力还不如前者。1.叙事本质上是信息流动，当相同素材必须被不断复现时，剧作要考虑如何保持基本张力，这是此形式最大的挑战。本片恰恰败在这里，导致叙事从内部瓦解。2.所谓三声部复调结构（第四段是脱离而出的总结），在强调共时性的统一事件之外，还需着重体现不同视点的固定独立。但影片除张译外，既没人物，视点大多也乱的，且刻意留出空隙，跳切个没头没尾的画面，为下段铺垫，这是很笨拙的缝合方式，为追求结构工整而阻断连续感知，何况这种叙述性诡计做的很不精妙。3.被历史片滥用的旁观者/外来者视角在本片里毫无意义，似乎不加这个就不会讲自己历史了一样