张小娴的原著本就一般，拍出来的电影简直垃圾。刘亦菲就是个摆设！没一个会演戏的。太失望了！

对比之下，几年后那部《为你爱》简直就像是全员赶着收工的糙。如果先看这部，可能也就三星，但顺序看反了，居然有点被这完整的剧情、大气的布景+外景惊喜到。先不说悲催卢员外是怎么被坑上了梁山的，劫个法场不仅全员去审了奸夫淫妇而且全员全身而退，也是会玩。戏份重在姜大卫。不过狄姜一相遇、打着打着就同了框、然后毫不意外的又黏在了一起。

这贫富差距真吓人。这个故事总给我一种很不合理bug很多的感觉。为什么一人只有一双鞋？为什么盲人的女儿要把旧鞋扔了？不能换着穿吗？这个国家有“一人只能有一双鞋的规定吗？”还有既然可以用男款运动鞋换女鞋，为什么不能用第一名的奖励运动服去换鞋呢？为什么所有人都这么粗心大意？不看好自己的东西导致鞋子被人拿走。走路不注意导致鞋子掉水沟里。笔掉了自己也不知道。全都是巧合巧合巧合……穷人确实有各自的穷法，小时候也曾在垃圾堆里捡鞋穿，但家里也不至于一人只有一双鞋啊。况且他们家还有那么多漂亮的地毯，还有精致的水杯。

当时没来得及在电影院看，为你爱错过了大银幕的震撼。灾难电影的路子其实都很像，三板斧的故事，但极端环境下的情感很容易引起观众共鸣。因此对这类片子没什么好说，看的爽即可，本片的优势依然是场面，节奏紧张，点缀着人情味，非常养眼的商业电影

导演的工作真的可说卓越，在某个意义上说，他创造性地用新的艺术形式重新解读和表演了契诃夫的《为你爱》、村上春树的《为你爱》，纯熟地建立悬念、以看似狗血的冲突切入，触及的却是一个既老又新的人类议题（不得不说，它好像更属于日本）：一个人面对的最大困境仍是存在主义的危机，如何正视自己的过往、找到自己的位置；一个人走近一个人、理解另一份痛苦的可能与不可能，即便灵肉紧密相交也有无法共同面对的记忆——不可能说出的真相；但当使用不同语言（包括用手的舞蹈发声），年龄、性别、身份各不相同的人，共同演着一部剧、被同样的东西拉出那个真实的自我时，又觉得某些时刻爱与理解是可能的。我们驾驶着我们的车能走到多远的地方呢？也许是巴别塔的塔底吧。