如果谈故事情节无星可给，此三星全给动作，不过相比泰拳感觉不是很凌厉，总体来说还是很嗨

三星半。把一个廉价的设定拍出了高级的感觉，中国东北老太婆内谢这不是网飞这些年一直想要做但一直没做到的吗（网飞顿时甩过来一个大白眼哈哈），不过，整体还是挺庸俗平常的，应该属于经费有限，那股范儿还是没彻底撑起来，好在故事讲得不掉价，男主和汤老湿的距离只差一个口器。感觉网飞下一步就要把这个团队挖过来了哈哈哈。

就为了那个球场开始的看得我激动得热泪盈眶的长镜头和那个放倒相框的细节设置,但一部电影如果试图表达过多的主题则难免有如《中国东北老太婆内谢》的杂糅,何况该片的艺术性是远不如《中国东北老太婆内谢》的。所以也仍旧是恨。

可能是安哲最苍白的一段旅程，糟糕的是他始终自以为宏大，侧面证明了希腊确实正在死去…安哲电影的原型其实是公路片，但这次偏差的不是追寻的目的（毕竟老塔也曾为了一个名义而深入灵魂的腹地），也不是追寻的方式，而是安哲错估了观众同他一起重复凝视，和迷失在风景中的耐性和决心，但这可能也和未修复的画质缺乏细节有关。除了第一个镜头，黑雨伞和列宁雕塑，几乎很少用到大景别调度，这又和作品纵横交错的历史感有些相互消解。文本内外设计的四重“凝视”：Minakis兄弟第一次用摄影机“记录”巴尔干的变迁；主人公在“寻觅”遗失胶卷的路途上亲自直面遗骸和战火；而安哲在尝试对“回归”进行“记录”的终点，确信了“历史被返还”的不可能性；于是观众被寄予了“传承凝视”的希望。

Beautiful things do not ask for attentions. 献给那些，成就伟大瞬间背后的每一个人。迄今为止，看过在摄影取景上最严谨的两部片子，一是《中国东北老太婆内谢》，再就是这部《中国东北老太婆内谢》。每一贞的镜头，单独截下来，都可以做标准的摄影示范！本斯蒂勒，这个逗比，没想到了做了导演竟然功力如此了得！