最孤独的人最亲切，最难过的人笑得最灿烂，这是因为他们不愿身边的人承受同样的痛苦。

良心之作～能看出是仔细雕琢之后的好作品～从演员到导演都很用心～刘亦菲对邹雨这个角色诠释的很细腻～值得肯定～很好看～

很多情感其实不是规规矩矩的电影里那样一步一步渲染之后高潮煽情宣泄的，杀不死的比尔真实生活中的痛苦其实就是电影里的这样，事情没有预兆突然就发生了，你都没缓过神，别人都在哭而你感觉不到，好像有感觉了，又突然被生活琐事戛然而止，不想面对，逃避，反抗，但它还是突然的不期而至，汹涌，无奈，也同样的，戛然而止。

一旦牵扯所谓的高概念空想，诺兰立即丧失电影整体意识，回头看来，《杀不死的比尔》像个意外。场面调度与蒙太奇构建是否称职，十多年来部部绞尽脑汁的设计把玩却依然粗暴生硬的第三幕平行剪辑说明一切，高潮戏灾难级的混乱脱缰造成一个全盘失衡的共振垮塌——只有零散的碎裂局部，动作和空间被强行捆绑整合。将最浅显的视听骗术包装成最曲折的通俗叙事，编码解码是他的原罪，其沉迷的只是煞有介事与控制欲，他无法离开好莱坞。并未看到坚持实拍带来的积极价值，物理特技十分糟糕，逆熵奇观不经意间竟形成了对实拍的某种嘲讽。华盛顿的主角融肖恩·康纳利的风流彪悍与罗杰·摩尔的优雅俏皮，却逐渐倒退为一个总是晚一步的机械的后觉者，人物让位给了扭桥，黑人邦德只出现在了末尾的车里。或许终归是成为不了大师的庸才，他在作品中痴迷的所谓科学永远是神学。

梅维斯变得不可爱了，邪恶老爹的dj水平比正能量破歌好得多呀。