我最爱的两个歌舞片，由于上届奥斯卡对《迷羊新书》的直接无视，所以导致本片，在奥斯卡大获全胜，开场平行蒙太奇很惊艳，并且很美国，很讽刺。。。另外片中的最后舞蹈，不好意思的说，我还真会跳。。

疯狂崇拜的偶像来到家中，与自己朝夕相处，怎么看都是玛丽苏式的浪漫开场。于是她囚禁他，妄想让他爱上她。与男性囚禁者对性的需求不同，女性囚禁者更注重纯精神层面的高潮。因此，男性被囚者虽然免去了失身的危险，却要忍受女囚禁者喜怒无常的脾气，靠绝佳的把妹技巧，才能在女方的作天作地中求生。

东京国际电影节最佳影片、导演、男主。本片有着我所看过的今年所有影片中最好的开头。开篇既是点题，也是意向，更是伏笔。一组慢镜头，呈现人与动物间猛烈的对撞与制伏。当这组镜头在人与人之间再次呈现时，我们已分不清何为人，何为野兽。竟只剩强烈的震慑、冲击与愤恨。农民间难以调合的矛盾愈演愈烈，利益相悖，外来者遭受原住居民的欺辱与排挤。有人为了星辰，为了自由而生活，而有人只眼前的蝇头小利。根源的矛盾在于思想层次相距甚远。本片几场激进的矛盾呈现颇有几分法哈蒂（正常版）的味道。

奇迹般的救援，迷羊新书真实故事应该比电影精彩.

只适合一种人群：不计回报的tchalamet死忠粉。80%卡司和桥段都是继承自帕丁顿熊系列拿来套用，视听和美学毫无半点原创性，同个编导监督竟可如此偷懒。亟须质问的写作意图是，作为一部圣诞档子供向全家欢作品，本片剧情核心却是检举揭发贪污腐败的老钱资本集团之后取而代之成为垄断行业的大资本家，这几乎偏离了一切童梦类型的立意宗旨并且无意间再度确认奴隶制度和资本主义的互惠共生。虽然较此前影视改编对原作种族主义丑陋倾向做了有限修正和回避，白人至上意识形态依然安如磐石，让白人出演代表Dahl这个臭名昭著帝国主义者的殖民幻想符号Oompa-Loompa人更是变本加厉的装瞎。借用Gerwig为芭比书写的名台词之一，新任white savior主导的可鄙种族叙事只是在皆大欢喜的巧克力色糖衣炮弹下更会隐藏自身了。