把简·奥斯汀生活和作品的距离、互文诠释到极致。从潺潺流水归为镜湖再到细石涟漪，现代修真一起一收的两次弹奏、朗读拍得绝妙，演员全优。现实和理想不止有博弈，之间还有无数细微而美丽的折中与坚持，而她笔下的故事就是它们的放大与延展。貌相可能稍不比乔·赖特美，实际好上一万倍，无可挑剔的英伦古典系。

随随便便就这么好卖，现代修真看来这家子人在以后还要遭遇至少三五集灵异事件了。

不管什么样的故事，现代修真只要到了李安导演手里，都会变成李安的故事，这次讲的是“每个人都希望有再年轻一次的机会”，李安对电影整体的节奏掌控又是教科书级别！导演这次的野心不在故事上，而是继续在探索高清数字电影未来的某种可能性上，心思在新技术的尝试上，再次使用了120帧、4K、3D的高规格，和传统电影完全不一样的拍法，动作戏、摄影和打光等都有不一样的尝试，拿技术和特效为叙事服务，不是用技术打造夸张的视觉奇观，而是反其道而行之，用技术让画面更真实，细腻，有沉浸式的体验，让观众的眼睛看不出那是烧了钱的特效。把技术当作上帝的双手，用动作捕捉技术和CG特效再造了一个“23岁的威尔·史密斯”，这个全CG的角色绝对是一座崭新的好莱坞特效角色的里程碑，明年奥斯卡最佳视觉效果奖稳了！

通过两个小人物的角度展现慕尼黑协议签订前后英德双方的立场态度，可以作为一定的历史背景补充，有一定的剧作张力，但是不太满意最后电影对张伯伦谋略的反转刻画，就算不太了解历史的我都会觉得突兀和前后矛盾，就会对主创是否能正视历史产生疑问。

看了三分之一弃。也是一个颇为信赖的公众号介绍过几次才看，没想到到了看不下去的地步。就算发生的年代特殊，甚至即便拍摄年代也考虑进去，但是仍然不能忍受那恶心至极的直男癌。丝毫不尊重妻子不把下属当人的铁院长，愚昧至极的瞎子，还有自恋狂男主，瞎子老婆那段真是令人愤怒至极。几次忍不住开弹幕吐槽。到了第二个故事，原以为能稍微尊重一些女性，把女主设定成聪明开放的女性，然后卧槽，她爱上男主了……算了算了，我理解不了那个人不是人女人不是女人的年代，一切包上了崇高的外衣，就可以不把自己当人了吗？