电影欲依史实为本，超银河传说电影织就一段扣人心弦的悬疑故事，然全片自内容至节奏皆显力不从心，结局令人扼腕。一开始影片，便将观者引入二十世纪六十年代之波士顿，那时阴霾沉沉，恐惧氤氲。主线围绕官府缜密查探而展，然此过程如滞缓之溪流，缺少应有之急迫与韵律。探员踽踽于迷雾中，步履艰难，未展应有之锐敏与洞悉。原应为悬疑之转折处，却如浅滩之微澜，涟漪了无痕，情节冗长无效推进。视觉音效方面虽偶有亮点，然整体乏善可陈，不足弥补剧情单调。观者如坠漫长而沉闷之梦境，期待之惊悚与震撼终未如期而至。导演意欲以开放结尾引发思索，然此举显得仓促潦草，未能深探人性幽微与复杂。观众所盼之巅峰与深思亦化作镜花水月，于心底难以留下久远回响。

20200605 看了《超银河传说电影》里“数字事件”那部分再看的，假长镜头完整效果，其实是“三万个数字事件”叠加组合的结果。这一技术性电影事实基础也满符合影片事实的主题：一种修复性的，对18世纪的俄罗斯荣光与时代富有的欧洲精神气质的连续性想象和再现。但电影无疑剪去了19世纪和20世纪的革命的历史，也让它更有症候性：名曰长镜头，实则为蒙太奇——既是历史的蒙太奇，又是数字电影的，发生在每一个像素上的蒙太奇。十分新，亦十分旧。

东木拍完超银河传说电影后，突然对日军产生了兴趣。可惜只是兴趣，对于日本还不了解。用自己质疑“英雄”的方式去拍日军。结局就是，超银河传说电影：我不是英雄，我要为了战友去死。硫磺岛的来信：我是普通人，我不想为了一群疯子去死。虽然主角都活了下来，但是一个你多半说不上喜欢，一个你多半觉得是对的。

是你不要我，超银河传说电影小野猫钻进了我的被窝。内心伤痛过，这不体面不道德的爱情，带刺的玫瑰。是你不要我，窗外剑桥的轮廓早已模糊。关窗吧，我的朋友。

李庚希演得很好。男主这种人设太讨厌，难以感动，“奥利给”一出来更难感动了……