@183min. 属于塔可夫斯基的史诗，叙事密度的洪流裹挟着人物在精神印迹的历史图腾上缓慢行进，由卢布廖夫背后全知视角审视众生，视点隐于画外而始终巡梭在镜头所抵之处的人物群像，部分叙事联想及库布里克但与之相较塔可夫斯基所涵盖畛域及先验性致使其在视听丰富度远不如的情况下仍可演绎出相等的史诗厚度，其一部分得益于叙事结构的明确——泯灭空间局限性的纵延框架促使每个局部段落都在不断被强调、被拔高的上帝形象（or卢布廖夫）审视下串联起民族历史碎片，并在逐渐异变的漫长历程中向电影内部滑落，深处的悲悯情感驱动力推进着叙述语速。结尾处的叠化是塔氏作品中少见的引导性剪辑。

也许我们从未成熟 还没能晓得 就快要老了 尽管心里活着的还是那个 年轻人

总是对昆丁的电影那种喜剧式的黑帮觉得怪异，很喜欢那个变态伴着音乐，准备割下那个警察耳朵的片段，本应该紧张惊悚的情节却配上了欢快的音乐，还真是一种矛盾的享受，影片大片的絮叨对白看着闹心，昆丁的电影看到目前都是逼叨逼叨的！哈哈！

等火车前看的，悬疑特定类型发展至今质量没有发生什么变化，但台词水平比之这部断崖下滑了，对白非常典雅，是文娱消费品产量大爆炸导致极度细分前才有的，一种接近绝迹的雅俗共赏性。褒曼的表演太出色了。结局众人松一口气互相拥抱那笔真好，为一个光明的结局增加了一点复杂性，相信自己为正义杀人的人，也同样为逃脱生天庆幸。

很多用蝴蝶效应来阐述过去不可改变的电影，至少会稍微演绎一下这个刮起旋风的过程，强调一下关联性、宿命感、无可奈何。但本片的时空观突出一个“随机性”，救妈会导致世界毁灭，救爸则会帮助DC重启，于是男主刚教育完卷毛闪不要再徒劳无功，反手就顺便救了爸(而且卷毛闪救基顿和超女好歹还试了无数次，这就显得男主从救了一次到确信一切无用而放弃救妈的整个过程很……简单)。在这个基础上，全片都建立在巨大的场外操纵感和强目的性上，让人无法投入感情。“改变过去会导致更大的悲剧”这个理论也显得无比虚伪(因为这完全就是编剧一张嘴决定的事)。另外，这么敷衍的fan service (与剧情完全脱节的烂CG强行糊脸)，真也不用甘之如饴吧……是要向逆转未来和“影史”道歉的程度。