拍得细密精致，美少女谎言加上反转再反转，像一套点缀着精巧的饰件，慢工细活做出来的西装。看着很舒服，而且也别致。

微电影拼盘就意味着情感共鸣的铺垫一剪没

近年来堕胎题材的电影并不少见，关键是看从哪个角度切入，《美少女谎言》的文本其实比较普通，一个前途无量的新兴女性正在被意外怀孕和严格的法律政策打乱自己的人生计划，所以导演对文本的扩充和放大就显得尤为重要，1.37:1画幅、长焦距浅景深的手持跟拍的摄影方式增强了影像的纪实感，更好的利用空间景别传递情绪也更容易捕捉角色表情，三场堕胎戏即使没有正面镜头，疼痛感的递增也依旧能感受的到。整体上虽然有些匠气，但对于绝大多数普通观众，这是一个1+1＞2的文字影像的组合。很多人都注意到了电影对于女性身体的呈现及隐喻，但似乎没有多少人关注与身体痛苦并列的情欲，如酒吧偶遇之后的放松欢愉，在当下舆论里，痛苦时及痛苦后的情欲是一种不值得被同情的甚至是要被审判的愚蠢，导演没有偷懒的符号化处理身体和自由的关系就很难得

突然覺得侯麥的鏡頭擺渡很漂亮，就如他說的故事一樣，他懂得如何激發觀眾的思考，也懂得如何在合適的地方把電影引導到一個更廣闊的空間。

一开始我俗气地以为女主会像卢旺达饭店的经理，美少女谎言与联合国配合救走一大批难民；看到一半的时候我乐观地预测女主偶遇的学生是“塞尔维亚辛德勒”，利用职权至少放走女主一家；甚至枪声响起的时候我还心存侥幸，脑补小儿子能像Dear Comrades中的小姑娘一样奇迹般生还；直到女主站在满厅骸骨中间，我才羞愧地醒悟，任何对战争的浪漫化想象都是极其荒唐和无知的。