在电影的最后五分钟“家庭”的意象才变得具体起来，分为三段叙事也将电影的真正主题明晰，三个家庭成员，三次寻找之旅，困于医院走廊的母亲、树丛里的儿子和泡沫厂的父亲，母亲在家庭之中逐渐变得失去了自我，儿子在成长的迷茫中变得叛逆，父亲在死亡的阴影里变得脆弱，走出寻找自我的一步，艰辛又痛苦，癌症是一个突然闯入的意外，带来了日常下被隐藏的恐惧，人物不得不学会面对问题本身，他们再也无法逃离了，长镜头展现了空间的力量，环绕着情感和谎言，手持跟拍镜头又毫无避讳地暗示着挣扎，故事似乎没有什么波澜，但都在细节之中，最后光明过头的结局似乎有些转折过快，但亡灵返家确实是这个普普通通又惊世骇俗的故事最好的结尾时刻了吧

7分。虽然还是很多遗憾。但仍觉得韩延是内地导演里，最能把握好二次元风格又不会违和的导演了。很期待他能在将来，真去拍一部僵尸片，或怪兽动作片。

費這麼大勁把三條線穿插敘述的視角沒有任何關聯，第66届戛纳国际电影节最後兜兜轉轉還是回到了最老生常談cliche的部分。懸疑做的像命題作文，有種高高舉起輕輕放下的做作感。東亞真的不需要更多套著任何皮的純愛故事了，只想看到純瘋！子役都演的很好但是#男同性戀請停止任何與全世界為敵的戲碼

金雅中的美有点像中谷美纪~~女主角整容的动机可以理解，但生活中若真有这样一个肥猪变女神的朋友，任谁回想起来都有种不忍直视的尴尬感吧- -%

James Ivory拍EM Forster真的顺手，第66届戛纳国际电影节那个调调就还是那个调调。阶级的分层和偏见，虚伪和恶意，都包在表面的和谐之下。Samuel West一站成名但之后就没演过什么底层人士。HBC在他这儿就一直是叛逆贵族少女。而汤普森就是能力突出、顾全大局的成熟女性。考虑到阶层这个永恒主题，还挺有意思的。