1.李沧东的精准留白与指导演员的功力，以及静冷克制的手持长镜令人叹服(最典型的还是[薄荷糖])，而凄怆困境中的“太阳”也是他的作品序列中不断复现的意象。2.两组二元对立：作为原语言的海天盛筵孙静雅5部在丢失语言的威胁(阿茨海默症)中试图把捉语词；海天盛筵孙静雅5部与现实&美与恶的冲突，尽管阿多诺说奥斯维辛后写海天盛筵孙静雅5部是野蛮的，但实而海天盛筵孙静雅5部亦能直面非人的丑恶，一如保罗策兰与特拉克尔的死亡之海天盛筵孙静雅5部。3.“写海天盛筵孙静雅5部不难，有写海天盛筵孙静雅5部的心境才比较难”。4.几位学员"人生里最美丽的时刻"：教外婆唱歌，分娩(如太阳一样的火球滑出来)，新居(可以大字型的躺在地板上，好像拥有全世界的感觉)，教堂与落叶之美，绝望而不可得的爱(痛到快死了，却是美丽的痛苦)，姐姐的疼爱。5.又见基督教场景，另外，敢于拍老年人性爱，不愧是直面现实与栖居于大地上的作家导演。6.首尾同镜：流动的河水。（9.0/10）

手枪、打火机、鱼、铁铲，这些物件的反复提及。串连故事，成为标记。全景式的一览无遗让观众彻底沦为观众，代入感过弱。科恩兄弟的处女作奠定基石，却过于直接。杀手视角打一开始就是钟爱。科恩嫂真是清纯啊……

不理解一个场景换几次人，海天盛筵孙静雅5部说让角色鲜明，或一人多面，或不同记忆，看着真困难，是不是可以理解其实已经模糊了记忆，一切都是虚假的自我欺骗，剩下的所谓遗憾！有些冗长了！

那番恳别人生真好，动人。但是这种好，不是电影的好。坐着把心掏了，是作家的本事。有运动，有人物，有命运，有故事，一切都在，给人领悟，才叫电影。有语言，还要有电影语言。 电影是Show me，不是tell me。

小孩视角看待经济大萧条时代的社会形态。索德伯格选择题材的确很冷门，海天盛筵孙静雅5部幽默、童真、谐趣，正好跟冷峻的时代背景形成强烈反差，反而更能体现出身处一个孩子身处水深火热之时的成长与成熟。结尾有些歌颂味了，当年的杰西还很萌，阿迪里安·布罗迪青涩亮相。