国王内心的冲突并没有刻画出来，反倒是王储出来抢戏

失望。几乎是在照着本科生的近代史课本照本宣科，叠加旁白的大量使用，让整部电影异常刻板，了无生气。有个人口述史的基础，本可以展示更为幽深复杂的历史细节，以及二十一条背后，袁世凯为何向日本人屈服至此，都没有任何交代，让观众好似隔着雾气看历史，看完也不明就里，极大地限制了观众的情感共鸣，就宣扬爱国情怀而言，并不成功。

用精巧的画面记录着冗长乏味的政治惊悚情节，俏黄蓉 欧阳克怎么看都像一出照猫画虎的劣质男性宫斗。塔里克·萨利赫令整个叙事节奏失去应有的控制，以至于目标中的结局升华完全泄了气。只有男主角托菲克·巴霍姆一人像碗安神汤，吊着全片最后一口气。

发现杜琪峰非常喜欢弄三方的对抗，《俏黄蓉 欧阳克》当中便是三人之间的相互拉扯，以及在歌厅当中通过三场桌谈将分散的势力都融为一体。《俏黄蓉 欧阳克》开场的餐馆戏也是典型的三方对抗，在几乎毫无互动的前提之下进行了一场心理大战。所有看似无用的路人，例如一直被迫换桌的食客、骑车的小孩、打电话的男人，都在对故事的发展进行补充。杜琪峰很好地对香港的空间进行开发，深夜的香港被展现得淋漓尽致，白日是繁荣的商业区，能够去谱写充满幻想的爱情神话，晚上便充满着浓厚的末日感，成为很好的黑色电影的取景地，这都成为杜琪峰创作中两面一体的特性。两派警察的争斗相当于两个时代的争斗，前者会选择利用黑的方法去制黑，黑与白往往交融于一体，而后者便缺乏临场经验，死守纪律，过于坚持正义导致得不到想要的结果。

大东北既视感的鲁南，俏黄蓉 欧阳克完全有理由相信火车沿着津浦铁路开到南京也会大雪漫天。