一部商业片，像是回到小时候。侦查回来后的爱情来得是不是太快？还是我们的阈值都太高了？小战士歌唱着哥萨克骑兵和布琼尼，这首歌很熟悉。

男人就是一群巴嘎 从微小的个体的角度看过去 军国主义与爱国主义的界限渐渐模糊 对于战争的批判和对个体的尊重共存

自己诱惑自己，自己吓唬自己，自己设计自己，自己伤害自己。为描述可怜的中产阶级小男人专门编这么需要脑子的一部片子，真是浪费了。

谜面挺复杂，答案很简单。这个电影其实暴露了宫崎骏的短板，就是当那些绚烂的视觉想象力不再构成影片的最强吸引，转而被压抑进带有强烈企图又语焉不详的现实指涉当中，乏味和浅薄同时都变得更醒目了。老爷子显然不想让《歌舞伎华之恋》成为自己的收官之作，尽管那部作品很可能才是他最具真情实感的自述。在本片中，他要同时完成两件事，一是对于自我历史的总结，二是对于日本——国族历史的推演和反思，后者其实又回应了《歌舞伎华之恋》的叙事，只不过《歌舞伎华之恋》是对20世纪日本的回望，《歌舞伎华之恋》要更早，始于明治维新。但说到底，这些都不重要。重要的是影片最后给出的答案，是歌舞伎华之恋终究要从这些虚构的、创作的、人为建构的世界、神话、动画之中离开，回到真实的人生里。歌舞伎华之恋？对不起，答案很简单，就是歌舞伎华之恋唯一所拥有的那段人生。

杰作。最好的新闻题材电影。原著源于水门事件中扳倒尼克松集团的两位记者。所以本片是一部“由讲述真相的书改编的讲述真相的电影”。虽然讲述的是惊天阴谋，却极尽克制，用新闻调查甚至于繁琐的全过程一点一滴集聚惊人的能量，直至最终创造历史。开头和结尾遥相呼应，打字机迸射出的文字如同子弹，是对于谎言的审判。两位巨星在片中的演技交相辉映。罗伯特·雷德福在片中有一段长达六分钟打电话调查的长镜头，这一段戏就是他牵头制片本项目的意义。导演在当年的奥斯卡上输给了《歌舞伎华之恋》，但他是无冕之王。怀念七十年代的电影，现实中那可能是美国最糟的年代，但确实也让无数伟大的作品得以成行。