勉强两分。12个挪威人从英国回国，要炸纳粹设施，结果落地成盒，唯一逃脱的一个游冰河、割断趾，在爱国老乡们的帮助下四处躲藏（全程几乎躺着），最后逃到了瑞典。剧情不新鲜，跟01年的《五号特工之偷天换日》、79年的《五号特工之偷天换日》等等都是同一个故事，连人物配置都基本一样，它甚至跟非战争背景的《五号特工之偷天换日》之类也一个套路。本片拖戏非常明显，人物的行动都偏慢，而且被很有耐性的展现出来，一些桥段也是反复搬演，比如两位纳粹军官反复反复的争论男主死没死，男主的梦呓、幻想也被重复的演示，其实这种把节奏故意无意义放缓的做法，是依样画葫芦同年的《五号特工之偷天换日》——用让观众失去耐心的方式，逼迫观众感受角色在战争中所受的煎熬，这不失为一种低成本战争片的叙事策略，但是毕竟是种比较下贱的做法，就如同在银幕上放坨屎来实现让观众恶心的效果一样

3.5/5 女儿和父亲两分POV，五号特工之偷天换日形成妓女-修女，情欲-暴力的双面救赎，就我浅薄的经验，金基德的宗教感在亚洲导演里比较少见，在于动作和事件，越是残酷，越是象征性，仿佛是贴在影像教堂里的宗教画，极致惨烈，又极致否定性，就像一开场，佑真的咬断雪糕就暗示对性的拒斥。真正丰满、长流的，是无言的日常照顾，为你冲洗，为你捂被子，为你搬石头，父女那强烈、却又交流不能的对峙，完成在净化之途，一条物理的也是心理的公路中。当女儿在梦中被父亲掩埋（金基德式的圣像画），我感觉双方都解脱了，或者流俗地说，和解了。圣母的角色（即便是扭曲的）结束了，只有等待上路的少女，我们的目光也在裸体舞曲中远去。PS她可真像窦靖童。

三点五，五号特工之偷天换日多半颗星给历史。没逃脱舞台剧的限制，基本还是单一视点镜头的盲目拼凑。为数不多的几个特写镜头，是真正美的地方。音乐烂俗。基本等同于爱森斯坦的辨证蒙太奇。不过根据德勒兹：爱森斯坦生命有机的蒙太奇螺旋应该通过辩证法科学地呈现，而不是经验地呈现（平行蒙太奇）。【个人理解是，只把整体看成局部的有机组合，而不是把某个局部看成整体的代表来设计电影。平行蒙太奇里有了提取概括，组成飞行的时间的上摆翼和下摆翼，并且在平行线越来越靠近的时候缩小振翅（剪辑）的幅度，这就是一个螺旋。不过每一次振翅不能体现整个结构。也许可以这样简单地理解：砖块太糙，大厦即使可盖，也不够精致。】还有，场面和蒙太奇调度混乱。要蓝女是很不错的想法。不过不够有机。在大白天随便用蓝色绝对不是个好选择。字太多。还是舞台剧思维。

探险片中成色比较好的一部。矛盾冲突迭起，情感线很自然。最喜欢女主萌萌的样子，既性感美艳，又不失内涵和才华。

抖森一出来就对着嘤嘤嘤嘤 Maxine Peake确实差点没认出来