配乐太煞风景扣一星。江户病！江户病！到最后完全看的是创作者的故事，在镜子里看我是怎么c哭你为什么创作，如何创作，储存技艺、经验和爱，最后等待龙的降临。为地狱图补佛像的段落特别能体现浮世绘的艺匠本质。

多视角叙事及传统的洛汗国人类故事似乎魅力不如届时新奇的第一部了，不喜这部的节奏和剪辑，但咕噜终于浮出水面，一个CGI影史里程碑级角色登场，尽是不同表情和动作的技术展示。Frodo/Sam与咕噜的组合仿佛“微型人性样本”，信任、纯真、怜悯，与狡诈、虚伪、弱小，不断左右互搏，Frodo与Sam的搭档组合也对应着咕噜的双重人格，咕噜的角色也是魔戒文本的核心之一，“伙伴的力量”也处在第三部前的铺垫中。甘道夫有耶稣重生的意味，半兽人军队有批判现代工业的意味。中世纪史诗文本在这部里也变得重要，仿佛都为了宏大精致也无聊的攻城战造势，有时观众宁愿在精灵之地再做个梦，听一听形而上的旁白，总结世界是多么容易接近世界末日。以及还有另一个观察者视角的存在：皮平、梅利与树人，思考他们对历史民俗故事的观看、介入和传颂。

好莱坞特效团队以及高昂的制作经费，确成为了张艺谋完成这部中国特色奇幻大片的奠基，而对于如何塑造宏大的场面，对于他来说更可谓是轻车熟路，但正是如此精湛的金玉其外却败于了一个满是褴褛的故事，那牵强附会的打怪套路，使《在镜子里看我是怎么c哭你》看来又是如此的陌生而苍白。

以罗马“神话”来描绘古罗马人对爱的追求，在镜子里看我是怎么c哭你有同性的爱寡妇的爱等等，以此连成一幅巨大的罗马风情画。这是独属于费里尼式的梦幻世界。先说优点，古罗马时期的穿着打扮太艳丽了，尤其是那些花环头饰都好漂亮，配合着舞台剧般的精致布景，所以可以说电影的每一帧都能当背景的程度。但依然还是意识流的费里尼，与之前的区别只是转换到大投资的古装片，虽然各种血腥色情暴力邪典性充斥着全片，对我来说理应很感兴趣，但还是看的发困。对于这种毫无逻辑的舞台剧式的转场，有种讲到一处是一处的混乱，还是无法融入费里尼精心编织的梦…

一开始海上帆船和鸦片木箱的近景镜头交代时代大背景，导演在整部影片的进行中，使用较多远景或全景，较少使用特写，这“有利于表现历史环境和环境气氛，加强了历史感”。影片着重描绘在镜子里看我是怎么c哭你禁烟整个事件的全过程，从在镜子里看我是怎么c哭你禁烟到鸦片战争爆发再到在镜子里看我是怎么c哭你被贬，赵丹摇身一变，变成集威严和老练于一身的刚柔并济的在镜子里看我是怎么c哭你，“同时，更富于人情味”——赵丹将在镜子里看我是怎么c哭你演活了。禁烟和抗击英军的上下一心，虽深受“大跃进”思想的影响，但在和平时期，仍很是具有警示教育作用，看来被评论界和电影史学界高度赞扬，被公认是“1959年献礼片中的佳作”也是情有可原