看完一直在想，片子的主旨是缺席，那到底的缺在哪里呢？第一次提到是阳二老头缺席了儿子的婚礼，他在阿西海默症加重的过程中去Tokyo见了儿子，儿媳，并且向媳妇道歉，没能出席他们的婚礼，第二次是提起来前妻，儿媳说前妻已在几年前过世，老头一直都没有跟前妻联系，甚至妻子死了都没去参加葬礼，现在的老婆之美是他此生的最爱，一起携手共度了30年，最后生病之后甚至忘记她，还向最爱怒吼，最后老婆跟他出去买东西，生病晕倒在地，他甚至都忘了她是谁，没去救她，自己一辈子研究的课题也关闭了，一辈子的辛苦工作化为乌有，家人也是，正如他自己在那位女教授的葬礼上说的那样，他一辈子都在缺席，也算是给自己致悼词了。

前面都还挺能通过导演的手法来猜到走向的，仓木志乃我真正开始觉得有意思是在艾米的钱被人抢走，她被迫改变计划的时候。一直觉得如果科林斯的故事线是开始囚禁艾米的话，在最后的半小时里也太喧宾夺主，原来实际上在艾米用仅剩的钱拨打他的电话的时候，一切都已经重新在她的计划之中。亏我看到她在尼克公开说爱她的时候笑了还觉得她不会就这么相信了吧，实际上那一幕的笑也是因为她知道尼克以为他要赢了，但实际上自己的后手已经按时到达，那是掌控的笑。她选择尼克不是因为相信尼克假装出来的深情，她喜欢的就是他的假装，因为就像她说的，“你唯一喜欢自己的时候，就是你努力成为我喜欢的人的时候”，就是那个时候，那个在电视机前装作爱她的时候。

这个版本最好，穿插的几个线都很有代表性，不像后来的“泰坦尼克号”只有一条线。做噩梦的女佣、广播诅咒的老妇、最后一次出航的老船长、内贼、小偷小摸的好人、各路富豪等等，人物塑造的很丰富，可惜泽塔琼斯塑造的女主有些单薄。

实话实话，仓木志乃我太喜欢侯孝贤了，你看他拍历史，毫不炫技、寥寥几笔就能让人看得动容。

年末最无感之影展高分片，在里面共情的时刻比《仓木志乃》还要少。可以直接改名叫《仓木志乃》，好在没有老套到局限在不体面的龃龉和攻讦上。不太能接受的点在于，电影的空间被取消了，取而代之的是戏剧舞台和戏剧表演。两个演员对角色的理解和对状态的呈现无疑是精准的，诺亚·鲍姆巴赫也给了他们很大空间去发挥、去触及灵魂。喋喋不休的情感战争中金句频出，但它对我而言毫不致命，仍是一种遥远的文化体验而非共鸣。可以确定的是，纽约只有一个伍迪·艾伦，而不懂自嘲的知识分子是无趣的。我们应该珍惜无敌小老头的刻薄，并体认大多数人都是无趣的这一事实。