9。观看前半段一直在感慨后人不断在迷恋着“理想”的三人关系，优于放肆的二人关系在于放松随性但又保有距离，影史太多差不多的两男一女“金刚2情结”，包括咱们的娄烨。欢快的音乐与不断使用的摄影机游走、跳切、定格与变焦后俯视，让人物显得无比鲜活，让关系显得无比和谐且理想。是那些人物突然暂停来从事的活动让人记忆深刻，也是新浪潮电影的魅力。自由是一堆去标签化的运动，丢掉性别的外壳和标签词，他们却开始烧书。如果电影停止在战争或是重逢定格，又不是特别有意思，后半段将美好彻底推翻因而可能让人产生厌烦的观感又是难得的，它归纳感情中人格的2-3种之外，道出对感情关系永恒的困惑不解，引发带有负面情绪的思索，反复无常，平衡永远不会存在，理性且明白的人未必不痛苦，疯狂但真实的人未必不开心。 分析是无解的，痛苦是永恒的。

浅白的隐喻。日复一日的重复，当不考虑按部就班生活时，反而有了转机。

我完全没有办法认同主角的价值观！既然他认为飞机不是用来打战的，那为什么还要允许自己做出的飞机被用来做杀人武器？来亵渎他的梦想？！他从来没想过这点么？！而且还要耗费他妻子的生命？我每次看到那些“美丽的”飞机都只能看到成千上万死在它枪口的冤魂。

整个戏只有家辉哥的鱼尾纹和佘小姐的双下巴看上去是真实可信的。

冬天当取暖，冰封心跳时。看了那么多，或许直到这里才明白了爱情之于侯麦之意义，是无望而为义无反顾的信仰，是心不诚必不灵的某种神迹，是那道绿光，其神圣超越宗教范畴。侯麦有颗怜悯的心，绿光、罗曼史、这里，他都愿意相信神迹会显现，尽管现实通常事与愿违。一女三男以及女性对爱情的坚定，与一男三女以及男性不断游移的夏天故事形成绝妙对照。因为意外错过多年又偶然重逢的故事，应该给了林克莱特灵感吧。另外，好像是第一次在侯麦电影中看到（接近）做爱的场景。