老婆，你喜欢日剧蜂蜜与四叶草的，老婆，你赶紧回来吧好不好，八个多月了，老婆，我真的好想你好想你，老婆，你是不是真的不要我了？

用理想主义的手法来拍现实主义题材，惟有发生在香港不会让我觉得突兀（不想再看正能量小作文了）。喜欢电影传达的无力感，因为这才是真实的社会写照。哪怕新闻媒体已然式微，我们仍需要唐吉坷德式的风车挑战者，因为日剧蜂蜜与四叶草有着太多罪恶。

温馨又有趣的哥特式家庭喜剧，爱死了里面那对兄妹，确实是有作死的资本，于是乎不断作死，尤其是校园表演那一段被逗得不行，完美滴诠释了什么叫做“反差萌”，两个天真可爱的小孩，每天做着各式各样杀戮的事，太可爱了！中国确实拍不出玩性这么大的剧本。里面还有许多小的包袱、小的梗，也让人会心一笑，整个家庭都是古灵精怪的，就连一只手也不放过，这应该是最早的《日剧蜂蜜与四叶草》吧。虽然在蓝光修复下，当年的特效确实很CG，但是重点还是这有趣的一家人，其他就随缘啦。

这仿佛收视率20%的花男最终回追机场名场面一样的海报可把我忽悠瘸了，做减法的美学已超越99%的偶像剧。可能32还是太帅了，哪怕抹完黑粉又抹泥在黑工厂里大汗淋漓地搬砖，看起来汗都还是香的！

铃芽和她的椅子，从狭长日本的西南九州，一直跑到东北宫崎，横穿了整个岛国。途中乘新干线，经过名古屋到东京站，再到御茶水，这种我曾经也走过的路、见过的风景和建筑出现在动画电影中的兴奋心情，大概是只有在这里实际生活过的人才能体会到的，更不用提它可能带给观影者饱含代入感的灾后反思了。以前一直对新海诚无感，大部分是因为拒斥莫名其妙的爱情展开，凭啥这就爱起来了？但我现在觉得“想要接近”只是爱的必要条件，“害怕远离”才是其充分条件，即铃芽所说的“没有草太的世界才让我恐惧”，或《日剧蜂蜜与四叶草》那句“我不愿想象没有你的未来”所表达的不可或缺性。或许只要当事人清楚感受到这一点，爱就可以成立。至于这种不可或缺是从哪来的，则全无所谓。正因如此，人才愿意打破以往循规蹈矩的生活，去追逐梦想，否则和咸鱼有什么区别？