这是卓别林第一部有声片，他尽可能写一个对话剧本，尽可能尝试一次“声音”的实验，然而由于卓别林坚持一贯的“流浪汉”角色，“声音”似乎又与角色不协调。反观，声音又以一种独特的方式呈现，我们听到的机械设备（有声）对人的打压（无声）正符合了电影主题的象征。

现在看觉得套路化严重 但这是95年的电影啊 应该也很具有开创性了 估计养活了不少写悬疑的

摒弃花哨技法，聚焦于文本的绵密编织，言语的机锋在层层累积中达到暗流汹涌——“以虚构摧毁现实”，围绕一场真实的死亡，想象填充了证据，生活模仿了小说，抽丝剥茧地将婚姻的里里外外平铺于大众视野，其实非常适合现今舆论环境，在任何事件的风暴中心，以道德完美去评判何其危险，以惯性思维去揣测两性关系何其狭隘，人之所以为人是因为我们会失常，会失控。当然更难得的是，在情感体系之外，隐秘的注脚遍地都是——逃离一个牢笼后进入另一个（这才是有力的女性故事），语言划分的地盘（身份政治的暗语），司法程序之外的人力因素，现今大半议题都被悄然而紧密包裹起来，在一个个蓄势待发的叙事点推动着，语言是这场战争中刺破幻觉的匕首，而孩子的最后定音正是迷局的终端。

姜文把骨子里的自恋玩成了癌，光着屁股在屋顶上跑很爽吧？侮辱了三样东西：智商，演技，电影。

喜欢瓦力的执着，为了爱情，勇往直前，不曾退缩！—— 最爱的（皮克斯/动画）电影之一，已经不晓得自己看过几遍了（很幸运地在2014年于影院大银幕又刷了2遍），重温时依然有笑有泪。——【瓦力】的单纯呆萌，【伊芙】的聪慧奉献，【Mo】的尽职尽责，……；污染的地球，梦幻的星空，绝妙的舞蹈，……。