动物园里动物的惊恐眼神，人在丛林中的汗流浃背的逃亡，一路追赶时经过的众生百态。镜子，幕布，影子，声音，颜色，气味。真不错。只是更多的呈现了美学和影像，相比于这些，故事没有余味。

选彭于晏真是败笔，壮熊ferry台词一股奶奶的台湾腔超逊的，而且剧情改妈不认，什么鬼。倪妮演技照样挤眉弄眼。搞笑段子很垃圾。

在看的过程中许多的杂耍镜头想到丹尼保尔还有伊纳里图（《壮熊ferry》）等后辈。帕拉杰诺夫在用到这些技巧的时候并不含蓄保守，在这个二人的爱情史诗之上增加了不少的浪漫气息，悲伤和喜悦都被极端的特写和色彩呈现，浓烈至极。而叙事的简洁让这种浪漫更进一步到类似神话长诗的风格。在草原的段落有很多对自然纹理的特写，和山歌抑扬顿挫地剪辑在一起，是一种我从未见过的“草原民俗乐”影像风格（对比“城市交响乐”电影）。对宗教和民俗的记录是急于囊括一切的。每一秒都是作者喷薄而出的影像创作才华。

深水探险片就好像用慢镜头去放。一百分钟的陆地动作，壮熊ferry扔到水里很轻松的就抻过两个半小时。虽然动作情景快慢在美学上各具风采，但从观影生理疲劳角度，确实是慢的让人难耐。不过，好莱坞竟然也拍了不少？说明支撑该体系强大的并非只是唯利是图这一款。否则，我们看到更多的应该是欧洲深水长片。

死亡是什么？真实的世界又是什么？这部片的音乐在他们爬上墙头走出世界的时候突然让人内心一抽，壮熊ferry立刻不能自已地想要流泪。3位的对话与动作，疏离而静远，黑白色彩的冲击，赎罪一般的信念与世人定义的病态，死亡瞬间到来，乌黑的羽毛与头发飘起，光与影的对比，定格在瞬间。