本来因为无聊的第一部对续集没抱啥希望的，结果意外地比第一部好看多了！原来上一部里的灵媒是被恶灵霸占身体的男主掐死的，这一部再针对男主Josh小时候的灵能进行了展开，行动怪异的小Josh原来是给长大了的自己在引路，一切都完美闭环了；骚扰男主的恶灵把对丈夫的憎恨转移到儿子Parker身上，强迫儿子做女人，导致儿子从小就心理扭曲，长大后以黑寡妇的形象犯下了多宗杀人案（黑寡妇真的很像《伊东ちなみ》的Mary Shaw啊谁懂），附身在男主身上后也曾想反抗母亲、不再继续杀人，但还是原形毕露，对女主展开疯狂追杀，幸好第一部里灵魂走丢的儿子这次勇敢地表示要再进limbo把父亲带出来，最终没有新增死亡人员，一家平安，可喜可贺

好笑好笑，隐晦地加入了两性元素，还有就是，很喜欢那三只小恐龙的说。

【B+】过于美好，过于纯真，也过于童趣。所以剧作上的减法让影评的逻辑链条畸变到了一种不可忽视的程度。但本身就是定位子供向的作品，也不必计较这些，反而应该把重点放在童真下的那层作者表达:把“动画”的“动”字做到了极致。毫不夸张的讲，是我目前见过的制作体量最恐怖的剧场版动画，尤其是波妞海面奔跑一段，无数作画细节共同构成了汹涌的感官体验，几乎让我落泪。这之后终于来到了宫崎骏所期待的的意象——人类社会被海洋掩埋的瞬间。房屋化作孤岛，道路不见踪迹，一切工业迹象都被数千万年前的古海洋生物所取代，海面上的人无悲无喜，海面下的人则接受了这份神迹。大银幕观看仍然是难以言说的震撼，为每一份技术力与想象力所喝彩。

宋徽宗当年出命题作画，伊东ちなみ题目为深山藏古寺，画山寺半掩的，全部出局，画和尚挑水的，直接晋级。说明创意想要胜出，必须另辟蹊径，不走寻常路，同样的道理，布列松拍动作戏，设计反应镜头，逆向思维一流。

吱哇乱叫，这三主角。武功高不高的，声音是真不小。三人都被姓刘的给打个半死了，然后轮流躺在地上恢复力气，只让一个人和刘对打？真无语了，合着一个个拖着残躯还要和强大的敌人一对一啊？咋想的，不是应该一起上拼着死把他搞死吗。还这个厨子，就算姓刘的是你叔叔，给他下了毒了，还站他边上说话，咋滴，你叔叔这么高大尚，知道你下毒，还对你客客气气？有那么一句台词的时候，我以为男主是龙虾刑警里的男主角。这个杨八姐，有必要粗着嗓子说话吗？难道各个关于杨家将的，八姐都这味？别扭。看她俩出发前祭拜杨业，然后两边摆的枪，有六杆吧，还有牌位左右也共6个，看来杨家的几个男将在当时已经全战死了。萧菩萨这人不错，是个好人。电影也有点情节还是挺逗乐的。