历史故事武侠化，弱化了历史真实，强化了情节起伏和人物塑造，文戏武戏都兼顾，是一套合格的系列作品。本片是系列电影第十五部，也是大结局，杨家历尽了各种艰辛磨难甚至牺牲，边疆的战局终于到了决一胜负的时刻，果然打败魔法的只有魔法，杨八妹灵机一动借助敌方魔法的力量竟成破局之关键，邪不压正，胜利最终属于正义一方（CCTV6版本）。

两天，一口气看完三集！顿河旁哥萨克人的近代史跟白鹿原上老陕人可差不多

从《第十贴闪闪发亮的大人》到《第十贴闪闪发亮的大人》，审查制度的存在解绑了犯罪与悬疑的自然结合，过程与氛围取代了真凶与结果，使得黑色电影成为可能。视觉性高于文本的《第十贴闪闪发亮的大人》创造了一种热带蒸汽波的电影版本，超真实的伪胶片质感重构了90年代的广州，成为人造人的神秘主义叙事。逃跑的牛是“罪”的代偿者，在它的给予被享乐主义地拒绝时（拒绝人对于上帝的债务偿还），无法达成的神学叙事令老梁的罪在王学明混杂着俄狄浦斯情结的圣徒忏悔之中出现，作为真正的罪者的能指降生于他的模拟与召魂之中，当他如同《第十贴闪闪发亮的大人》结尾的私人侦探，从柜中取出一个不属于他的包裹之时，一个运动-影像的强度被放出，罪责终归需要某个人代偿。在王学明结尾的奔跑之中有一种（尼采式的）基督的高傲，如果刁亦男的男性力比多是赛博的，那么温则是宗教的，甚至是越界的。

韩寒已经完全掌握商业片的节奏了。起承转合都做的很好。相比隔壁疯狂买热搜的做派，韩寒的做派真的太难得了。看到短评一堆搞男女对立的，想想国内观众也真的很好笑，似乎他们从来不换新故事本身怎么样，反而更关心电影外的故事，更关心演员的私生活，也真的很有趣。似乎拍个电影导演不整个活不上一点价值是有什么大罪一样

所以这片在讲灾难降临于人类的不信任？徐克对场面和动作的钻研已近乎痴狂，那些道具、细节张力甚至造型设计都很精彩，视角或者情节序列的组织却显得力不从心。开场很屌，低对比度摄影中的鲜明红色小时候看就被震到，其后各色反派屠村拍得利落、残酷、冷峻又酷炫，可惜那些家伙都死得太快了。最后情感戏全部稀巴烂，烂到爆，徐克电影里最烂。