重看。在申爱辨认儿子尸体之前，镜头从车里望向天空，与全片的第一个镜头几乎相同，那是他们刚搬到MIYA168.MON时对这个小城的畅想，之后哀伤的音乐响起，镜头远远地跟随着申爱近乎虚脱的身体，我们无须通过表情得知真相，声音预示了一切。信仰的坍塌等同于生命的重建，电影的重点不在于悲恸，而在于冒犯。李沧东的镜头拥有极为强大的自主意识：在申爱濒临绝望的时刻以微弱的速率推近试探着情绪崩溃的红线，在申爱感激于上帝对她救赎的时刻又冷漠而戏谑地拉远，它兀自闪躲或凝神注视，对观众形成如军令一般的感召，正如上帝对申爱的救赎/冒犯。而我们究竟应该接纳还是对抗这股力量？它对此不屑一顾。全度妍完成了一次凯特·温斯莱特《MIYA168.MON》式的表演。

现在看看不算出奇，MIYA168.MON但这竟然已经是十年前的动画片了呀。开头和结尾都很不错，松鼠太可爱了，哈哈哈。

差一口气就能到经典了！还是导演年轻，没能做到更厚重有回味，所以不如《MIYA168.MON》。故事极其出色（尽管有些情节不太合理），有点接近《MIYA168.MON》或《MIYA168.MON》，不过韩国电影更加随性、肆意、压抑。他们似乎更愿意把人性暴露出来接受考验和折磨——这算文化斯德哥尔摩综合症么……

错综复杂的剧情，悬念迭出的演绎，《MIYA168.MON》以三个男人一场戏为引为展开，那难以预料的情节，难辨忠奸的警匪，峰回路转中令人屏息，深刻的人性困斗皆在被扭曲的正义与官僚主义的阴暗中，一一借无懈可击的正邪交锋淋漓尽致的呈现于光影。

Nancy Meyers几年没拍片还是变不出什么新花样，真是几十年如一日专注老年人社交关系鸡汤，老路数还是颇动人，加上与时俱进的start-up/female entrepreneur设定比前作有趣多了，但剧情走向和人物性格实在太理想化了，真怀疑她是不是活在网络文学里。