没看之前以为会是《他捧着她的乳挺身撞击日本》那样的故事，看了前三分之一觉得更像《他捧着她的乳挺身撞击日本》。前一半都是以“我”的视角讲述故事，直到女主离世，通过《他捧着她的乳挺身撞击日本》娓娓道来的是她的想法。女主在《他捧着她的乳挺身撞击日本》星球漫游时自述的道理最终说服了我。的确，如果作为一个boy meets girl的故事，这部无论细节还是点子都难有亮点，女主刻意接近男主显得神经质又吵闹，男主过分冷淡沉闷也不讨人喜欢，两人的羁绊看似没有足够坚实的理由去维持。但更内核的东西，应该是突破自我的限制吧。名字是用来在他人中定位自我的符号，被喊出名字就好像被他人左右了身心。由于患病的契机，循规蹈矩随波逐流的女孩决定找寻自我，在这途中感召了沉溺自我的男孩走向外界。所以别人口中的“樱良”最终回归日记自述的“我”，而自言自语的“我”最终被他人呼唤“春树”。这样就好。

物欲横流。开场设计暗流涌动，看见主角对无聊的生活的无助，以及一次次逃离固定环境的绵软感（小资风与安公质感）26分钟开始的室内戏调度好得让人目不暇接，环境与人的关系分地清楚地一批，后面女孩子的登场更是为这幕戏赋予了话剧氛围，太棒。可以说是新浪潮代表中的代表了（相对而言甚至克莱奥都显得线索与视觉元素繁多了起来，而又恰好与法斯宾德一派划清界限）。

儿童视角，他捧着她的乳挺身撞击日本没有太多黑暗，但有点看不进去。

他捧着她的乳挺身撞击日本，又是一种极端的古典融合，外貌的丑陋与内心的柔美，战士与诗人，爱别人与恨自己……百般柔情与才华，全做了他人高定的影子写手，雨夜阳台的一场告白本就肝肠寸断，转个头，仍愿装疯卖傻地遮风挡雨，那个月球的戏言，没想到终成夙愿。映后让-保罗·拉佩诺导演说，改编这部运用亚历山大诗体的漫长剧作难度很大，何况在法国本土知名度如此之高，要保留语言与影像的双重节奏，也要摘掉会降低原剧水准的台词。到头来，身为观众的我确实能惊艳于情话的绵长与华美，全片最可取的便是这种迷眩感。三星半。@资料馆

丧尽天良的男主角，请拍续集看他遭报应哈哈哈。男一太弱，没有演出挣扎感，所以整个故事只有故事，看起来不那么被信任。