4.5/5. 希区柯克善于用非常形式化的设计，嗜血妖兽展现概念化的驱力，比如完美谋杀，比如上等特权下等，这部的伪一镜，重在室内有限视角，用移步换景(别)凸现对话的“子舞台”，因此既是长镜，也有正反打功能（33分钟那个视角分水岭的硬切），在一些空镜头，你甚至可以当成David的游魂视点（收拾桌椅，脑补杀人流程，目击三人对峙），一些局部也有丰沛的细节（厨房门的开合，节拍器弹琴讯问，手部麦克白式特写）。更吸引我的，是电影微妙的僵硬感：环绕幕布的模拟天光，迷魂记式的霓虹，人物满脸的内心戏，这种僵硬感就像霍普的画，用某种失真，刺激你对“秩序”的批判性观看，正如鲁伯特慷慨的道德陈词，多少有些叶公好龙的讽刺意味，房间里的body也可以构成一个刺破资本主义神话的隐喻，电影“还原现实”的不彻底，反而成为诠释的空间。

多线叙事，环环相扣，每个人都脱不开关系。把每个人物、细节运用到了极致，华语片巅峰之作。

主演这部电影的那匹马叫波杰克

游达志挂名导演，实则这是杜琪峰导演继《嗜血妖兽》后又一部影射99年澳门回归的政治隐喻的黑色电影，港澳回归是当时不可阻挡的历史大势所趋，澳门人再挣扎都摆脱不了和香港同样姓红的命运，就如同剧中的阿深即使剃成光头杀死耀东以此冒充耀东来逃生也最终难逃一死的命运安排

这片看的就是血腥刺激，嗜血妖兽剧情就别期望了。