又是一个因为某个契机（这部是母亲消失二十年+小女儿想拍独立电影），疏远已久的一家人重聚并且相互疗愈的故事，日本好像很爱拍这类家庭片，尤其看到池松壮亮会串台到是枝裕和的《三千光明甲》…这部有对青年导演和日本文艺片处境的揶揄（“我们总装腔作势所以比不过韩剧”），也有很多不太日片的处理，比如一家人最emo的时候听到隔壁桌流氓商量怎么犯罪，已经走了最后又一家人一起回来，又伤感又燃又好笑。还有对疫情期间行业衰退的洞察，去医院取景被医生私下要求购买付费体检，青年导演的企划被剽窃，连带着青年演员也一块出局，主创家人探班请吃橘子…疫情平等地冲击着每个人，循规蹈矩的日本也有了变通的空间。青年导演用小单反和手机拍摄，很多画面来自她的镜头，没有机位的画面则切回正常画幅，有点把vlog和幕后花絮混剪到一起看的趣味。

神神叨叨+阳具崇拜。沙漠贫瘠，环境恶劣，物资缺乏，人口稀少，生存竞争激烈→阿拉伯童话的主题→女人、财富、王位。而“从娃娃抓起”的童话又是毒害或教化人民思想的终极利器……

难看哭了。我不知道别的媒介看是什么效果，反正蓝光版的调色非常浓重油腻，一般这种真人加CG电影的重调色是为了遮掩画面合成时的不协调，是种技术层面的不过关，彼得潘的飞翔镜头合成的都挺差，另外孩子们和海盗打架那整段戏调的满屏幕都是红色，这么干特伤观众眼睛就不用提了，而且红画面的处理一般是遮掩暴力镜头，可一群孩子和海盗进行迪斯尼式的对打，调成一团红是几个意思？全片对话写的非常差，所有角色吵闹不堪，但又不是孩子们那种脑洞大开的聊天，全是具体情境里按照成年人要求发出的声音，这种操作是最差劲的，丧失了想象力只剩聒噪。剧情主线就是彼得潘带着小女孩一家打海盗虎克，大家从中获得成长，没什么故事情节，只是把简单框架里的单场戏单纯抻长，编配的低效、无趣。彼得潘和小女孩的演员都不好看，制造粗劣的美国游乐场电影

故事太小家子气了女二脸颊点一两肉都没有摆明是个有家克家，有朋友克朋友的小坑货

凑合，三千光明甲跟芥川龙之介的原著没法比