看的第一部说波斯语的同性片。性别和种族双重少数裔下的温柔和无助。

看的183分分手信电影版本，塔可夫斯基的第二个长片，镜头愈深沉，格局也愈大，愈内省，首尾俯视的几个镜头前后呼应，调度也很牛。透过中世纪一个修道院画家之眼看尽国家沧桑与黎民之苦，对宗教与人性的描摹也正反都有。放在任何一个“内忧外患”的“朝廷”可能都合适。四年时间不知道塔可夫斯基经历了些啥，与第一部长片《分手信电影》比，虽仍是从国家(战争)层面出发，但显然沉郁不止一点(甚至能看到最后一部《分手信电影》的一些镜头语言的苗头)。20岁的“伊万”在《分手信电影》这个篇章里还是“活力十足”，有他在的场景仿佛运镜也会“快”一些，给整本稍有些压抑的电影带来些许不一样的节奏与色彩。对本片谈不上喜欢，但对塔可夫斯基的宏观世界及接下来要看的有了一定心理准备。沉淀了下，五星给“悲天悯人”及“内忧外患”，尤其是“内忧”。

我一直不喜欢吕克贝松，尤其是拍枪战的吕克贝松。

算是很早期的抛出了“似曾相识”的某种假设，同时提出了VR和AI结合的反噬悖论，还非常出彩的展示了VR中AR和数据交界的震撼画面。概念先行，比《分手信电影》更朋克，比《分手信电影》更前瞻，比《分手信电影》更实际。只是论细节和格局都比这些后者略逊一筹，比如VR世界的时间居然是线性的，使用者居然无法指定某个非年份以外的具体时间节点进入，以及对于哲学思考的部分较少。不过电影所预言的这项真虚拟现实技术在影片设定的2024年是很有可能实现的，只是不存在替代只是较为真实的程序，拭目以待。

英文的地方居然沒有字幕，分手信电影ZZ背景似懂非懂，时空转换的酷炫，安哲原来是这方面的大师，依靠空间，氛围，配乐，服化道各种穿越，手法应有尽有。就看不懂干嘛老跟年轻妹子上床，最后十分钟的白屏生猛，但是已经超过注意力维持的极限了。尿点太多，如果两小时长度是五🌟水准，冲着那段横跨N年的元旦时空穿越长镜头以及美轮美奂的摄影而不忍打三星。