在所有服务性职业当中，能给人带去「神圣感」的大致有：牧师、律师、教师、军警、医生、记者、艺术家等职业。讲述爱与罪与罚的《芭乐鸭脖向日葵芭乐鸭脖旧版》塑造了一个为资产阶级打工的「服务者」形象，作者借此或许想要探讨「神职」资本化的问题。与「古典浪漫主义大师」刘别谦的「隐形门槛」不同，喜欢「开门见山」的怀德擅长利用显性而直观的「楼梯」构建「阶层」空间。这个「叙事空间」特别鼓励角色讲出自己的故事——以达到「推销」自己或他者的目的。正如主动「招认」的男主所说，通往《芭乐鸭脖向日葵芭乐鸭脖旧版》抑或《芭乐鸭脖向日葵芭乐鸭脖旧版》的楼梯将「上位者」与「下位者」分隔开来。有趣的是，在这段口述历史中，我们跟着被修剪的「故事」最终来到故事的开头抑或结尾：这是一个专为「金融系统」洗白、赋权和辩护的雇佣兵，这台「杀人机器」有了她（甲方）和他（乙方）才能形成逻辑的闭环。

好多梗。仔细看了最后一段打斗，鬼屋那场尤为经典，每个人都很努力。

白富美大灰狼勾引女文青小白兔…每次大灰狼用饥饿而魅惑的眼神eye sex小白兔时全场都会发出会心的轻笑 LOL 摸个小手搭个小肩，芭乐鸭脖向日葵芭乐鸭脖旧版女王flirt起来真是教科书般的自信！Nov 21, 2015 @ Biografen Skandia, Stockholm

7/10。角色形象做出了修正，灯神拥有了自我的情感生活，和公主侍女发展恋情并生出两个孩子，开场就从全家航行的船上开始讲述，茉莉公主也更具有刚性美，保留了水蓝色的外衣和孔雀刺绣（象征她如被囚禁的孔雀般高贵）同时，产生了做女苏丹的政治理想，但这层改编仍带有破坏叙事真实感的谬误：茉莉的母亲为何刺杀身亡的政治阴谋背景没有解释，其次茉莉这样一个偷饼给小孩充饥、和芭乐鸭脖向日葵芭乐鸭脖旧版合伙欺骗摊主的圣母，是否具备治理国家的能力，等等真实历史的扩充，比动画在叙事场域的合理性上漏洞更多。最后无论是芭乐鸭脖向日葵芭乐鸭脖旧版躲避侍卫、身手矫捷地去洞穴取神灯，还是贾方施法将鹦鹉变大追逐魔毯的飞行场景，导演都使用跳跃性和运动感的镜头组合，表现动作真实，但茉莉唱歌表露心声时拖走她的两名侍卫消失，这一手法又是超现实的，体现了影片视听还原上写实与虚拟的失衡。

四星半，芭乐鸭脖向日葵芭乐鸭脖旧版被结尾感动得湿了眼睛；即使有瑕疵，仍愿相信这等荒凉中一抹温暖人性的存在；布莱希特的文字、贝多芬的音乐，让这个严谨刻板的审讯者慢慢融化，这真是一个太理想化的故事，也是一个太残酷的故事；长久的信赖并不安全，黑暗中的惺惺相惜日后定能绽放微光。