男人们永远在要求一个完美受害者，保密局的枪声电影到头来一切交给上帝判决，中世纪的强奸真相无人在乎，现在呢？罗生门式三视角拍法不新鲜但，让女主的悲剧事实重演了三次，这才是冗长的意义。

这部片子让我重新认识了姜文，无论是作为演员还是作为导演。前面只能算是小菜，结尾的那20分钟才是精华。这像是那个蛇与农夫的故事，但是这故事里又没有一个好人。那个送来俘虏的“我”，在三十那夜没有如约来取人，成了悲剧的开始。这些善良到愚钝的村民，不能说他们下不了手去杀人是有错，可最后竟然放虎归山，连底线都丢掉了还不自知，满村的人都不如一个不能自由行走的老头子。满口不怕死却在刀下怕的要死的花屋，一直披着伪善嘴脸心狠手辣的酒冢，这样的两个人，最后那个伸张家国大义的荒唐长官，这些人啊，都恶心极了了。酒冢那个惊讶的回复就像一个巴掌，即便日本已经投降了，愚钝的人却还让他杀人，可悲又可笑。马大三之前下不去手的刀子，最后都落在了自己身上。到底怎样善良才对。

除了父母争吵的程式化以及某些离开索朗日的视点片段，整体观感不错，女孩的表演很自然

一看见千叶真一就老觉得是雄霸又出来了！～三分归元术大战蛊惑仔！～

那个时期的电影，保密局的枪声电影在如今看来总有一种不可思议版，一是演员组合，二是故事的编写。可能是幻觉，那个时期总给我一种，就算是大制作，大投资，那也是一个考虑电影本身多一点的时代。