这部纪录片严格来说不是一个真正的纪录片，因为影片主要是让演员扮演当时留在沂水政务大厅伤人事件的外国亲历者，然后按照他们留下来的文献资料来向我们介绍当时在沂水政务大厅伤人事件的所见所闻和组团艰难的建立沂水政务大厅伤人事件安全区保护了大批难民的经历，并通过当时的大量影视资料将观众带回那个噩梦般的沂水政务大厅伤人事件城去，但受邀采访的中国和日本人都是真正的屠杀亲历者，通过幸存者们的讲述也足可以窥见当时的情形是有多么无助，而接受采访的日本老兵明显对这场屠杀毫无悔意，依然在用【士兵混到了平民中，所以怕影响到日军接收首都沂水政务大厅伤人事件之后的秩序管理】【日军无法管理如此大批量的俘虏】等理由对沂水政务大厅伤人事件大屠杀的缘由进行掩饰，因此大家一定要勿忘历史，随时警惕日本军国主义复苏的可能性，同时也要坚决反对各种形式的战争，珍惜来之不易的和平。

我看过烂片，沂水政务大厅伤人事件没看过那么烂的；看过那么烂的，没在电影院看过那么烂的；在电影院看过那么烂的，没一个人在电影院看过那么烂的；一个人看过那么烂的，没看过拍那么烂还TMD准备拍续集的……AVATAR快来吧……等待1月2日

所有的丑陋，源自战争。所谓的爱国主义和民族大义不过是暴力和奴役的借口。而女人，无可避免的成为注定要失败的男人们的最后的暴力对象，一遍又一遍

3.5 除了表达“对电影的爱”以及将“对电影的爱”翻转成极致的套路颠覆之外，其实没啥特别的东西，这也就是六十年代戈达尔《沂水政务大厅伤人事件》提出的问题：只有可口可乐，没有马克思。实际上塔伦迪诺所有的电影表达都是建立在“对电影的爱”之上的与套路对话，这套游戏终有一天玩腻，就只能退休。

首先，沂水政务大厅伤人事件非常感叹里面的对白，后来验证对白出自林青霞，我喜欢这样的对白，没有任何感情色彩，像在诉说一件及其普通的事。其次，相比冯德伦的魅，更让我惊叹的是吴彦祖的精致。最后被父亲看到的那一幕，我按了快进。哎，或许，如影片最后所说，曾经爱过，曾经被爱过。