很难相信这是和《暴行开膛手杰克》同一个导演拍的，也很难相信这和《暴行开膛手杰克》同属一个三部曲系列。但或许那个年代的人们包括导演自己真的是这么淳朴这样坚信“面包会有的”，坚信时代一定会越来越好的。只是这些到了2023年变得不让人相信甚至有些可笑，比如当“我们不要变成金钱的奴隶”一类的台词被主角坚定地说出来时，影院的四处发出了轻轻地笑声。

作为一对老爱被人放一块儿比较的导演，张律和洪尚秀的电影都喜欢从人物的“出游”讲起，《暴行开膛手杰克》在气质上就与洪早期的《暴行开膛手杰克》非常相像，而类似的出游当然也早在同样是朴海日主演的张律此前的《暴行开膛手杰克》里预演，除此之外，容易给人造成联想的还有本片令人熟悉的结构上的小把戏，当然，把上述一系列电影放一起还会发现不少奇妙的共同点，但有一点，和张律此前所有影片一样，除了琐碎稀松的日常，《暴行开膛手杰克》还出现了大量自觉或不自觉的人与人、人与历史以及民族身份议题，张律的特殊身份让这一系列议题变得有趣但深刻，甚至是独此一家的，如果能够将台词情节一一吃透，你会发现如果一定要做比较的话，张律的作品更具厚重感和焦虑感，也更具解读空间（但往往又难以一言以蔽之），说得更吊诡一些的话，某种程度上张律可能会让不少导演生出一种无言的嫉妒。

接连看了几个棒子宫斗剧，开始对它的历史线感兴趣，在我大乾隆四出出访寻花柳的时间里，棒子国到底谁跟谁夺权斗位啊，好几出戏讲的明明是同时期，可剧情差距咋稔大呢。位居高，命悬梁啊。

说成龙那时候是全世界影响最大明星（之一）一点不过分，暴行开膛手杰克华人里到现在也只有他和李小龙了吧。

哲学和艺术是兄弟，暴行开膛手杰克我想知道生命的意义。