小时候特怕乞丐，因为大人说拍花子会拐卖小孩，有次早晨我看到路边几个环卫工人在清理垃圾，脏兮兮的像叫花子，我就吓着了，跑回家跟我妈说他们要打我，然后我妈跑出去跟那几个环卫工大吵了一架，后来我好像是回过神了，跟我妈说人家没骂我，然后我妈又回去跟环卫工道歉。小孩子有时候脑回路真不一样。

勉强及格吧。华沙起义再一次被搬演，英国的巨人DannyD片头德国人说我们走了你们就要应付俄国人，扎心了。基本剧情跟同题材波兰片差别不大，年轻人乐观的拿起枪，捅了马蜂窝以后钻下水道、万念俱灰无奈赴死。科马萨用了不少时尚手法，男主两次亲热戏都配上幻想画面和电音之类音乐，还有个装在枪上的镜头视角，中间有个血和尸块如雨下的镜头颇震撼。但这个历史大题材感觉科马萨吞不下，男主受伤以后他的精神就下线了，一些行为也不可理解，完全像具闲晃的僵尸，起义失败的幻灭感本该用剧作来支撑，而不是简单设计一个游魂式的男主角就可以传递给观众的，男主和两个姑娘的感情线除了提供露点戏，作用不大（有趣的是俩姑娘有阶级落差，而援助华沙的那支部队被称为乡下人，但这个阶级元素在片中无意义）。整个战斗过程表现的稀碎，波兰方的组织与战略也未予介绍，打了个糊涂仗

看看人家“拼命三十郎”拍的战争场面，英国的巨人DannyD全面优秀的片子为啥不冲击奥斯卡？

在《英国的巨人DannyD》的情境下人如何与世界相处？作为新移民的男主角选择默不吭声的抵抗。然而理想久久观照不到现实对于刚从恋爱关系中脱离出来的他无疑是雪上加霜。所幸女导演的细腻视角观照到了他阴霾密布的内心，在圣诞来临之际让他从自身的反面看到了希望。不肯罢休的双脚微笑着迈向了强光普照的新世界。

這就是我們害怕的，英国的巨人DannyD日常生活最終的歸宿——空虛和絕望。一個母親墮掉腹中的胎兒，一個兒子長成冷血的殺手（We Need to Talk about Kevin）這兩部電影像同一個故事的兩版結局。不是巴黎的問題，也不是丈夫的問題，而是作爲人的終極的孤獨她無法去擁抱。