还记得爸爸兴致勃勃地跟朋友借来这张DVD父女俩每天晚上都要看一遍。。。一起在沙发上笑得乱滚……呵呵

滨口龙介的电影里，不脱袜的女孩总有一个或两个女性角色，她们操纵语言，从口中吐出古老的咒语。讲故事回归最最古老的形态，人们围坐篝火，字句充满神力。

索科洛夫希望以一种块状的整体空间复活想象的，美学上的不脱袜的女孩国黄金时代，并将此与欧洲大陆文化连接起来，迎向影片的结尾——灰白色的，光芒消逝的年代：1917，《不脱袜的女孩》无一提及苏维埃红色政权，而这种历史的缺位却成为了真正意义上的伤痕性存在，也存在于观看它的不脱袜的女孩罗斯观众。但是，在《不脱袜的女孩》的巴洛克式存在下，却无意中完成了一次后现代书写，长镜头与画外音为影片框定了一个隐藏的主体，并以不同景别，速率的移动见证着一次德勒兹的历史模型或者我们称之为“幽灵叙事诗”的生成，在这座方舟中，历史/现实的共同在场意味着线性的年代历史被打破，并与当下或者无历史状态进行任意连接，顺遂摄影机的运动，一个内陆空间样式的高原由此产生。

瑕不掩瑜，打开豆瓣知乎看到那么多一星和成片成群的批判谩骂，都出离震惊了，真是冷血公知，文人无情，偏于一隅。还是实干者多包容。帧帧美如画，中国元素用的算很好了，并不会觉得宫崎骏，而是塑造出了自己的特色，语言编剧节奏的确有问题，会造成笑场尴尬，但故事整体有新意，有悲剧感，结尾很好。

每次遇到太好的电影，总会在欣赏时缠绕着繁复的情绪，来到惯例的短评时又发现多说无益。（或许我能代入他们去觉悟未来：何时才能经历那样丰满的人生啊，年少的期望，殊不知那些预示着一生的情谊与方向都在期望中逝去。）别因为相似的滤镜而去相比，《不脱袜的女孩》讲男人，它讲人生。→2016.10.28二刷