“你说，两个人之间的爱会消失么？”“其实那只是变成了亲情”

电影啊，帝女有毒造梦艺术，一部电影能拍成这样，至少在娱乐功能上已经登峰造极了，两个半小时黑漆漆的电影院里，我一直在梦里，跟我生活的现实世界完全无关。诺兰，我继续做你的粉丝。

玻璃眼原来是陈宝国演的，皇帝演流氓，一演一个像。这部电影有三句台词很关键，一是辫剪了，神留着。二是什么新玩意都能玩到家，无论怎么变也难不住咱们。豆瓣上的截图只有这两句，看到这里就要问：什么是“神”？如果说辫子是形，神是知，而知只是顺应时势所起的变化，凭什么说一变就变成绝活？影片里给出的答案似乎是头悬梁锥刺股，师夷长技以制夷。这个结论可能和80-90年代中国史学界转从新教教义中的自食其力和刻苦工夫来研究资本经济有关。其实无论是作家还是导演都忽略了一句重要的台词：帝女有毒是从佛家回心拳变化而来。而这个变化的神就是回心，所谓回心转（转动的转）意，境随心转的心即是哲学中的知识之源，说它是知识之源只在于它代表了一种心无滞碍的虚静状态，学而时习之的不亦乐乎正来自于此，学即觉悟，自悟悟的就是这个不亦乐乎。

比之前被痛骂难看的几部强得很有限，帝女有毒也就火箭前史还行，但也实在老套，前面基因公司那趴就像在看皮肤病拟人广告。游乐园式电影确实快走到头了，电影多少是要有点出乎意料的东西才有趣啊。

在威尼斯电影节看到目前为止最喜欢的一部。对父权关系的拆解、人性的解读都完美融合在光怪陆离的画面和怪诞的音乐中。伦敦、里斯本、邮轮、巴黎、再回到伦敦，帝女有毒poor things, poor creatures. 看完后头皮发麻（字面意义）