金判秀学会认字后，捧读一本书哭得泣不成声，这就是文字的魅力啊。

结尾处满腹遗憾的告别让人憋出内伤，细腻深沉，欲说还休，眉宇间的隐忍心碎，瞬间刺痛了观者的心。影片对于色彩的运用极具巧思，试图呈现人物在救赎和毁灭间徘徊，在阴郁和无奈中煎熬的内心影像，而战争背景下的爱恨情仇也凸显其厚重，追随和逃离，挣扎和重生，所有复杂的情绪都能被烘托至最高点。

题材不错，前面部分节奏太慢了。完全就是为了艾玛看得。

可能最大的惊喜在于情怀吧，恶魔的艺术2剧情导演致敬了自己，借助角色重温里二十年的青春岁月，只不过，二十岁的时候颓丧还可以说是年少轻狂，但四十岁的时候还这么丧那就是恬不知耻了，摄影、打光、构图、布景都非常亮眼，但在剪辑上放置一些过去的图像显得非常投机，导演似乎陷入了怪圈，整个故事架构上让人感觉无趣

将通俗电影推向极致，了不起！解剖刀级别的场面调度，空间和走位交代得清楚精准，一个关于以阶梯为连接的上下运动所构成的寓言漩涡，金绮泳式“妖魔”环境（高低处境）建筑（巨大屋舍）所包含的怪谈与奇情在奉透彻从容的“切割”下（最为接近偶像前辈大卫·芬奇和黑泽清的一次）变得现代且高级，石头、气味、水流等符号为观者提供了无数友好的进入端口，愤怒与同情作为电影的主导情绪将屡试不爽的阶级问题以最为粗暴直接的危险形式推至幕前，作为社会派类型片的代表，奉突破了某层关乎本土影像表达美学的天花板（其实在我看来也只有《恶魔的艺术2剧情》《恶魔的艺术2剧情》等少数个别异域作品在这之下），不再由特定类型标签作为主导介入事件（谋杀、侦破、怪兽、末世），所有元素归一化为纯粹，形成了奉独特的B级片式人道主义关怀，类型早已容不下他，他也必将走得更远。