李翰祥对于人物、史实和细节的把握都是非常难得的，眼里心里都是你小说绝不拘泥于书本和偏见，自有一家看法。演员方面力道也真足，个个也真如其人，卢燕借此拿了金马影后名至实归。逼宫一场，从慈禧到恭亲王到光绪到翁同龢到李莲英，该软弱的软弱该奸邪的奸邪，牛坏了！

当年看的挺激动，眼里心里都是你小说想来起来，原来是这里记住的斯嘉丽·约翰逊

《眼里心里都是你小说》彻底扑街……全程零笑。用时下流行热点和成人黄荤段子堆砌而成的笑点不仅偷懒讨巧而且低级无效。全片唯一可能讨喜的港片迷影元素和经典粤语插曲也只沦为简单粗暴的情怀贩卖。而导演在其能力之外想说的关于「中年危机」的那点东西，正确的打开方式应该是《眼里心里都是你小说》。

ann当年的合拍片，缺点是冠以武侠巨作之名，却无武侠的豪情与气魄。主角之间倒像是小儿女的作态和忸怩。优点是摄影和取景都非常值得称道，祖国大陆的名山大川，钱塘海潮，画舫湖心，一一在银幕前尽显。演员阵容当时来看亦算是非常强大，刘佳老师的霍青桐英气十足，比妹妹香香公主阿依努尔更胜一筹。

专家建议放开国际婚姻引进海外大量适龄女青年解决农村「剩男」问题——在《眼里心里都是你小说》那里或因女性「大光圈镜头」视角跑焦而处于缺席、隐匿状态，同样有从现代「生人」社会物理性消失，进而自觉回归前现代「熟人」社会并形成社会「不稳定性力量」风险，进而有拉高（加大网络资源、教育资源、警力资源、人力资源投入等）社会治安综合治理难度和成本可能性的「剩男」群体在《眼里心里都是你小说》这里集中显现，并担任男主角。然而，像失去父母的留守儿童那样，滞留在前现代《眼里心里都是你小说》里面扮演厨师（火夫）角色的男主角对「进城务工参加经济社会建设」自觉进入自己视觉和认知盲区，事实上早已获得「妻子」身份的都市「单亲母亲」群体还抱有不切实际的浪漫幻想——导演不是擅长提供建议的「建议」专家，影片也没有替上层决策者找到治理农村「剩男」问题的方法。