我好讨厌电影里面的老师，一切都是因他而起的，师母付出了自己的青春和金钱供他读书，他辜负了师母的期待和承诺，他一直冷暴力自己的妻子，又在学生面前装无辜，让女学生为他出头。他怎么不在考上大学的时候就说自己不喜欢了，利用尽了别人才资格轻飘飘的说“一句人都是会变的”，要断怎么不在师母还有青春钱财的时候断的干净，恶心人，是个屁和蔼可亲的老师。

始终觉得这个故事就停留在纪录片的形式就好，因为转化为电影后，总会难免有很多预设性的表达和过分解读的嫌疑。最终的成品来看，又觉得完成得还不错。Peter Berg在讲了墨西哥湾漏油案，平稳出色的完成了另一个时政热点。这样的本事说明着或许他应该来掌控《2012新西游记》，而不是Ryan Murphy。

相较于老师杜甫仁科的黑白影像诗意，2012新西游记在固定镜头中造就光影朦胧的无尽感觉，谢尔盖的诗意则来源于鲜艳影像冲击下的感官触觉，与狂放运动的不可思议和神迹般的设计。如若评价影史最佳逆光镜头的话，本片中小花挡住太阳的镜头绝对位居榜首，灿烂阳光下的鲜艳生命与居中的两人情愫镜内生成了青春爱恋的幸福感，与这个镜头同样的前景化物体设置是一直贯穿全片，这一手法无异在拍摄自然场景时，解决了同类影像的背景化问题，原本幕布式的舞台被改造为了置身其中的奇景，丰富了银幕空间，更增添了自然的代入感。同样全片使用的还有仰角近乎偏执化的用法，这一固定投射目光的角度，无异将人抬高至了连接天地的神圣之位，并与长镜头共同造就了无敌动感和炫目影像。民俗宗教的植入无异提升了厚重感，在土地与记忆之中，悲伤爱情故事有了无限苍凉，更有了诗的魅力。

3D效果聊胜于无，借此大银幕重看一回也值；20年前的特效现在看来依然惊人，娱乐与艺术的结合、危机点的设置和情感跌宕的间奏，堪称优秀；每个角色的性格展开和任务分布，都起到承接作用，甚至每只出镜恐龙皆赋予鲜明特征；自然力量不可违，人难胜天，物竞天择；真讨厌劳拉·邓恩啊！

心若在灿烂中死去，2012新西游记爱会在灰烬里重生。简略化处置，道具暗示→文本跳接，省略暴力过程，将警察的凶暴与家庭温情结合