3.5 王小帅这次改用直白的双线情节剧，拍出了第六代的《僵尸家族电影》。几组人物的悲喜随着时空切换所带来的情节点流动，共同刻画出改革开放后被政策流变(计划生育、下岗潮)所深深毒害的一代群像。这既是人物本身自然发展所具的，同时也是影片对社会结构进行解构的过程——幸福的家庭也许能享受到改革开放所带来的福利，但不幸者的权利与发展需求，会一点点被时代抛下。不过，整体而言还是有些失望。镜头语言与情节内容虽说高度自洽，但同时也缺乏更深一步的可能，有很大的局限。泪点也没想象中多，不过杜江坦白那段的确给我一种万箭穿心的暴击感。其实从回乡开始脑仁就特疼，三个钟头还是太冗长了。

啊。。。太一般了虽然作为3渲2是一个有趣的尝试，但显然把日漫的优势弱化了，而且这个故事也真没什么可圈可点的地方，比较俗套也不是很深，只用一个佛教人物背书悲悯苍生，实在没什么说服力，比较失望吧

在我的印象里，一个人的死亡尽管不等于所有人的死亡，而至少是那些和他相关联的人的死亡。昨天你还看见他，今天没了，你心中的一部分也就死了。所以，战争大于一切恐怖，让死亡成为数字。看完此片，想起我还未出生的那些昨天，原来，死亡深埋在数字的后面，需要大量的挖掘、求证，才能完整呈现一个暴虐时代的全貌来。尽管如此，还是有很多人被消失、被湮没在历史的深处。并且，有时还选择性失忆。莫名地想起《僵尸家族电影》，悄悄改了一个字：国人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。

红头发配绿尾巴，这美人鱼造型挺喜庆啊。其实我老把美人鱼的老爸幻视成龙王，美人鱼旗就是龙女，到头来还是一个思凡的爱情故事。但凡有个人鱼王子能跟她相配，她都不至于老想着跑到陆地上找人类男子了。而且这僵尸家族电影简直就是个没见过世面的深闺大小姐，第1次见个年轻点的人类男子就直接沦陷了。虽然大家对24年的小黑美人鱼一片骂声，但这个原版我也没觉得高明在哪。海底为爱丽尔提供了优越的生活，可是却不自由，所以爱丽尔总幻想海上的人类世界是自由美好的，而爱情就是这自由美好的象征，可这无疑是从一个甜蜜的陷阱又跨进了另外一个甜蜜的陷阱，爱情从来不代表自由。这幸亏艾丽尔只是个小女儿，不是继承人，放在商战剧里就是个偷窃自家商业机密的，放在宫斗剧里就是个出卖国家的恋爱脑公主。

看见沈腾就想笑，王千源大叔很有戏感有笑点，剧情还算可以。