抛开政治导向，叙事本身实在是很美妙，尤其喜欢那个年轻的苏联军官“瓦沙”，是一大类典型人群的代表。列宁和那个“富农”的冲突也很有意思，如果当年克伦斯基和民意党/民粹派主导的革命成功了，俄罗斯成为一个依然信奉东正教的现代农业国家（会有点像巴西吗），不知道世界历史又会是怎样一番光景。

布莱恩德帕尔玛用这部片子向我们展示了类型电影的极限操作，值得吾辈反复观摩，多拉片。这种操作不止来自于导演一个人的力量，而是整个团队的倾力配合，马师傅的剧本还是一如既往的强大，莫里康内的配乐恢宏中夹杂着诗意，德尼罗把一个奸雄演的淋淋尽致，每个举动都带着霸气。帕尔玛的剪辑把古典派和现代派中和在一起，打造了属于自己的美学风格。不像格里菲斯，也不像托尼斯科特那样剑走偏锋，他是美学整合者。

索科洛夫有意模糊了纪录与剧情的界限，艺术作品不也正是如此吗？“艺术无国界”很多时候只是一句口号，但在这部影片中，我们看到了战火中的幸存，残酷中的泰然，邪恶中的赤诚。

最大的惊讶是：大雄摘下眼镜后的眼睛也太大了吧！

理智与情感铺开，导演确实精于镜头视觉引导，演员精湛演绎展开条理剧情。