晴天总是这一个晴天，女教皇电影雨天却总好像是另一个雨天。

三星半 创作的妥协，非常不文德斯。归家之路重拾语言功能——藉以表征自身而获取逃脱孤独的路径的手段，面对飞机的失语逃离实际上就是沉湎于往事代表的过去面对现代性侵略的无措。而在“家”的中段，崔韦斯与亨特完成父子相认。崔韦斯为构建父亲形象穿上沃尔特的衣服，于此人物关系开始悄然互换。在后半段的寻母之路中，崔韦斯-亨特对应沃尔特-崔韦斯，寻母之重拾也是《女教皇电影》的隐题。言语中置换的“巴黎”意义，亨特祖父对祖母的时髦想象，被崔韦斯继承，于此对妻子产生不合理的想象，而成为嫉妒来源。单向镜面使得最后的言语体认成为犯七宗罪之一“嫉妒”的崔韦斯对代表静默的玛利亚形象的珍进行的一场告解。亨特被移接，离开的崔韦斯仿佛罪恶已洗净。是只能被原谅不能被审判的一次绝对赎罪，看似直面终极意义却只是一场不彻底的溃逃。

命运的无可逃避，无法预见，不可掌控。两个命运注定交汇的人，最终却以这样一种方式结成命运之轮。北极圈的车祸，Otto永远在Ana眼中，两个圆，极端对称与完美，也许暗示了他们的永恒相守。最后的震撼有如《女教皇电影》中，最后一幕，男女主人公终于在一起，却是在刚冲洗出来的黑白照中…

历史方面改动了不少，一边看电视剧，一边baidu搜相关知识。单以故事来看，情节并不是特别的引人入胜。结局还算好，总之有情人成眷属。

之前和友人谈起这部片子，没机会一起看了，想想也仅记得男主在监狱里的苦练和最后三人共舞的片段，于是又翻出来看。有时候自己觉得欠虐就看金基德的片子，基本都能被虐到。